1
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
De nombreux artistes, après avoir connu le succès, c'est à ce moment qu'ils commencent

2
00:00:13,000 --> 00:00:21,000
explorer d'autres musiques. Mais Frank Zappa était totalement mobilisé à ce propos.

3
00:00:21,000 --> 00:00:31,000
avant même de commencer. Zappa était O'Fey avec les compositeurs classiques modernes, il était O'Fey avec

4
00:00:31,000 --> 00:00:37,000
les artistes RandB les plus obscurs, les artistes de jazz les plus obscurs, Archie Chet, Eric Dolph, etc.

5
00:00:37,000 --> 00:00:47,000
ceci. Je veux dire que tout était en place.

6
00:00:47,000 --> 00:00:55,000
Comment quelqu’un qui aimait Varesse, Stockhaus et Schoenberg pourrait-il aimer Dewaup ? Mais ça lui plaisait.

7
00:00:55,000 --> 00:01:01,000
Pour lui, il n’y avait pas beaucoup de différence entre ce qu’il aimait et le fait qu’il aimait quelque chose d’inhabituel.

8
00:01:01,000 --> 00:01:06,000
Les quintoles qu'il a entendues sur le disque Dewaup. Il les entendait de la même manière. Pour lui, ces

9
00:01:06,000 --> 00:01:13,000
Il n’y avait pratiquement aucun genre ni division. C'était juste de la musique.

10
00:01:13,000 --> 00:01:20,000
Il n'aime pas la musique. Point.

11
00:01:27,000 --> 00:01:31,000
Quand Frank Zappa et les Mothers of Invention entraient sur la scène musicale internationale

12
00:01:31,000 --> 00:01:36,000
avec leur premier Freak Out en 1966, peu de gens savaient quoi penser du disque ou du groupe

13
00:01:36,000 --> 00:01:42,000
Célèbre leader. Couverture d'album lumineuse, son contenu satirique et sa combinaison

14
00:01:42,000 --> 00:01:48,000
diverses formes musicales disparates en ont dérouté beaucoup, ne sachant pas si cela était simplement causé par la drogue

15
00:01:48,000 --> 00:01:53,000
une blague ou quelque chose de beaucoup plus important. Cependant, à l'intérieur de ce double album, il y avait une liste

16
00:01:53,000 --> 00:02:02,000
Influences, 179 noms, quelques-uns célèbres mais les plus obscurs, qui ont fourni des indices

17
00:02:02,000 --> 00:02:06,000
la vision musicale du chef du groupe Frank Zappa.

18
00:02:06,000 --> 00:02:13,000
Zappa était très ouvert sur ses sources d'inspiration. Chaque colonne contient 23 noms. J'ai toujours pensé

19
00:02:14,000 --> 00:02:21,000
C’était assez significatif. Et il vous dit d'où il tient tout cela. je pense

20
00:02:21,000 --> 00:02:27,000
Zappa avait une forte aversion pour les garçons et les filles paresseux et glamour. Il avait une forte aversion pour

21
00:02:27,000 --> 00:02:33,000
des gens qui sont juste populaires à l'école et qui jouent ensuite de la guitare et des trucs comme ça

22
00:02:33,000 --> 00:02:39,000
Le succès mène tout simplement au succès de l’ensemble du secteur. Il voulait arrêter ça. Il voulait, il voulait

23
00:02:39,000 --> 00:02:45,000
il y avait ce type qui était assis au fond de la classe. Il avait ses propres principes et son comportement délinquant.

24
00:02:45,000 --> 00:02:51,000
Cela a été fait pour montrer très clairement où il a obtenu les matériaux qu'il

25
00:02:51,000 --> 00:02:56,000
organisateur Et l'une de ses principales caractéristiques est que je suis un organisateur. Je suis compositeur. Donnez-moi n'importe quoi.

26
00:02:56,000 --> 00:02:59,000
et je vais l'organiser.

27
00:02:59,000 --> 00:03:03,000
Et la musique que Zappa composait et organisait sous ces influences était complexe et

28
00:03:03,000 --> 00:03:09,000
Stupide, intellectuel et ignoble à la fois. Au fur et à mesure que le groupe grandissait et que leur musique devenait plus populaire,

29
00:03:09,000 --> 00:03:14,000
pour attirer une large base de supporters fidèles et ardents, ils sont devenus une équipe tout à fait unique en son genre.

30
00:03:14,000 --> 00:03:20,000
monde du rock. Et Zappa lui-même, un visionnaire musical, un artiste dont le travail ne pouvait

31
00:03:20,000 --> 00:03:24,000
ne peut être comparé à aucun de ses contemporains.

32
00:03:24,000 --> 00:03:31,000
Nous avons fait de la musique vraiment complexe qu'il a écrite. Nous sommes arrivés à une certaine heure.

33
00:03:31,000 --> 00:03:38,000
C'était parfait. Cela n'aurait pas pu arriver avant ou après. Cela aurait dû apparaître

34
00:03:40,000 --> 00:03:46,000
Juste à ce moment-là. Si vous preniez un groupe comme les mères, il y a même 20 ans...

35
00:03:46,000 --> 00:03:53,000
Cela ne serait pas arrivé auparavant. A cette époque, il y avait de nombreux groupes

36
00:03:53,000 --> 00:04:00,000
qui jouait de la musique qui pourrait être considérée comme de l'art, si vous voulez. À commencer par les Beatles.

37
00:04:00,000 --> 00:04:06,000
Et puis les Rolling Stones et les Doors. Ils essayaient de faire quelque chose d’artistique.

38
00:04:06,000 --> 00:04:13,000
D'une certaine manière, ils ont réussi, mais sans la complexité de la musique de Zappa.

39
00:04:13,000 --> 00:04:20,000
Cette complexité était due en partie à l'influence de certains des noms les moins connus mentionnés dans

40
00:04:21,000 --> 00:04:27,000
Alors que nombre de personnalités cherchant à introduire une nouvelle dimension artistique

41
00:04:27,000 --> 00:04:32,000
la musique populaire a commencé à devenir à la mode avec l'avant-garde vers la fin de la décennie,

42
00:04:32,000 --> 00:04:38,000
Zappa est entré dans le monde du rock déjà complètement immergé dans les musiques de banlieue.

43
00:04:38,000 --> 00:04:43,000
Adolescent, il était particulièrement attiré par les œuvres plus complexes des classiques cultes.

44
00:04:43,000 --> 00:04:47,000
compositeurs de la première moitié du XXe siècle.

45
00:04:47,000 --> 00:04:52,000
Ces compositeurs étaient des révolutionnaires qui ont réécrit les règles et changé radicalement le son

46
00:04:52,000 --> 00:04:57,000
les possibilités de la musique classique, qui a dominé au cours des 200 dernières années, et

47
00:04:57,000 --> 00:05:02,000
Leur travail et leur attitude ont eu un impact énorme sur le jeune Zappa.

48
00:05:02,000 --> 00:05:07,000
Au 19ème siècle, je pense qu'il existait une lingua franca musicale assez

49
00:05:07,000 --> 00:05:15,000
Ce que tous les compositeurs ont parlé, quelle que soit leur origine. Cette langue était

50
00:05:15,000 --> 00:05:22,000
La tradition tonale austro-allemande, issue du passé de Bach, Mozart, Haydn, Beuter,

51
00:05:22,000 --> 00:05:29,000
et ainsi de suite. Au XIXe siècle, cette pratique s'est considérablement développée en Autriche et en Allemagne.

52
00:05:29,000 --> 00:05:35,000
et dans une moindre mesure dans les pays autour de l'Autriche et de l'Allemagne. Ça arrive vraiment à un point critique

53
00:05:35,000 --> 00:05:41,000
dans l'œuvre de Wagner dans la seconde moitié du XIXe siècle, où le langage existant

54
00:05:41,000 --> 00:05:48,000
développé à tel point qu'il commence à surmonter les barrières qu'il perçoit, plutôt que de

55
00:05:48,000 --> 00:05:56,000
au moins en termes de chromaticité, d'échelle de temps étendue, de taille d'orchestre, etc., etc.

56
00:06:42,000 --> 00:06:52,000
Une fois que Wagner a remis en question ces principes fondamentaux de la tradition austro-allemande, un défi s'est posé

57
00:06:52,000 --> 00:06:58,000
compositeurs dans la mesure où ils poursuivent les innovations de Wagner ou réagissent d'une manière ou d'une autre

58
00:06:58,000 --> 00:07:04,000
contre eux. Cette réaction à Wagner et aux deux compositeurs clés a pris deux directions différentes.

59
00:07:04,000 --> 00:07:10,000
qui représentaient les deux extrémités de ce spectre ont eu une influence majeure sur Zappa. Arnold autrichien

60
00:07:10,000 --> 00:07:15,000
Schoenberg a tenté d'élargir la tradition romantique allemande et a finalement abandonné la comédie musicale.

61
00:07:15,000 --> 00:07:21,000
Dans le cadre de sa philosophie musicale, il

62
00:07:21,000 --> 00:07:27,000
il fut le pionnier de la technique des 12 tons, une méthode largement utilisée pour superposer une structure hiérarchique

63
00:07:27,000 --> 00:07:33,000
Tandis que Schoenberg expérimentait l'atonalité, le compositeur russe

64
00:07:33,000 --> 00:07:39,000
Igor Stravinsky a développé des techniques permettant à la fois d'écrire simultanément sur deux tonalités et de créer

65
00:07:39,000 --> 00:07:45,000
Nouvelles structures rythmiques. L'innovation des deux compositeurs avait une signification profonde.

66
00:07:45,000 --> 00:07:51,000
Influence sur la musique classique du 20e siècle. Schoenberg croyait que l'exemple de Wagner

67
00:07:52,000 --> 00:07:58,000
le mouvement dans une direction de plus en plus chromatique a dû être le point de base à partir duquel le développement a procédé

68
00:07:58,000 --> 00:08:04,000
s'est produit et donc à la toute fin du 19ème siècle, au début du 20ème siècle, l'œuvre de Schoenberg

69
00:08:04,000 --> 00:08:11,000
devient de plus en plus chromatique jusqu'à un point vers 1970 ou 1980 où il perd tout réel

70
00:08:11,000 --> 00:08:20,000
lien avec le terme tradition et devient au contraire complètement chromatique.

71
00:08:34,000 --> 00:09:00,000
L'œuvre de Schönberg dans les années 1920 était certainement peu appréciée par ses contemporains.

72
00:09:00,000 --> 00:09:06,000
Je pense que c'était perçu comme un travail radical, une musique extrêmement désagréable qui semblait

73
00:09:06,000 --> 00:09:12,000
ont peu de liens avec le passé. Schoenberg, à son avis, était en réalité

74
00:09:12,000 --> 00:09:17,000
essayant désespérément de perpétuer le passé. Malgré la suspicion initiale avec laquelle sa musique...

75
00:09:17,000 --> 00:09:23,000
a été accueilli avec enthousiasme, les innovations de Schoenberg ont créé tout un système musical, le sérialisme, et son

76
00:09:23,000 --> 00:09:29,000
Ces pratiques se sont reflétées tout au long du XXe siècle. Zappa a également étudié les travaux de Schoenberg et

77
00:09:29,000 --> 00:09:34,000
Le compositeur autrichien était l'un des principaux noms de la musique classique sur la liste éclectique de Freakouts.

78
00:09:34,000 --> 00:09:42,000
Je pense que la principale influence de Schoenberg sur Zappa était qu'il réalisait

79
00:09:42,000 --> 00:09:48,000
Grâce à Schoenberg, il a été possible d’envisager des manières alternatives de composer de la musique. Есть несколько отрывков

80
00:09:48,000 --> 00:09:55,000
dans la musique antérieure de Zappa, qui était clairement écrite en utilisant, sinon la méthode des 12 tons, du moins

81
00:09:55,000 --> 00:10:02,000
Méthodes de composition chromatique. Cela ressemble à une mauvaise note de musique pour utiliser cette malheureuse phrase.

82
00:10:03,000 --> 00:10:11,000
et ils sont très clairement visibles dans les morceaux de Zappa.

83
00:10:25,000 --> 00:10:38,000
Il y a d'autres choses pour lesquelles je pense qu'il serait juste de dire que c'est presque comme si

84
00:10:38,000 --> 00:10:45,000
Interprété par le prestigieux Schoenberg. Parfois dans une œuvre chorale, que l'on retrouve par ex.

85
00:10:45,000 --> 00:10:50,000
sur 200 motels ou dans la composition pour piano que l'on retrouve sur certains autres titres.

86
00:10:51,000 --> 00:10:57,000
Et tout comme Zappa était fasciné par le chemin tout à fait unique emprunté par Schoenberg, il était également

87
00:10:57,000 --> 00:11:04,000
intrigué par l'œuvre tout aussi unique du compositeur russe Igor Stravinsky. Nommé

88
00:11:04,000 --> 00:11:09,000
Un magazine thaïlandais a désigné Stravinsky comme l'une des 100 personnalités les plus influentes du XXe siècle. Répondre

89
00:11:09,000 --> 00:11:14,000
Le défi compositionnel de Wagner a trouvé un public beaucoup plus large que celui de Schoenberg, même s'il a été

90
00:11:14,000 --> 00:11:20,000
non moins audacieux et inspiré. La tradition dans laquelle Stravinsky a grandi était largement associée à

91
00:11:20,000 --> 00:11:27,000
Rimski-Korsakov et les premiers compositeurs russes. Elle doit beaucoup au folklore russe,

92
00:11:28,000 --> 00:11:36,000
C'était une musique très colorée, elle utilisait la tonalité, mais dans une telle variété qu'elle comprenait de nombreux chromatismes.

93
00:11:36,000 --> 00:11:44,000
genre coloré. Et cela a vraiment culminé avec le festival du Sacre du Printemps en 1912 et 1913, qui

94
00:11:44,000 --> 00:11:50,000
est largement basé sur les traditions du folklore russe, qui utilise de nombreux

95
00:11:50,000 --> 00:11:53,000
Mélodies russes, bien que dans de nombreux cas fortement déguisées.

96
00:12:15,000 --> 00:12:28,000
D'une certaine manière, cela pose les jalons d'un certain type de créativité post-tonale dans laquelle l'intérêt

97
00:12:28,000 --> 00:12:35,000
très superficiel en musique par sa couleur et sa sensation immédiate.

98
00:12:36,000 --> 00:12:40,000
C’est aussi une musique très rythmée, comme on peut s’y attendre de la tradition russe.

99
00:13:14,000 --> 00:13:29,000
Beaucoup des premières œuvres de Stravinsky ont été écrites dans le genre du ballet et, inévitablement, dans une partition de ballet, l'idée

100
00:13:29,000 --> 00:13:38,000
le genre d’argumentation musicale longue et arquée doit être abandonnée parce que

101
00:13:38,000 --> 00:13:44,000
La musique doit se concentrer en grande partie sur les épisodes individuels qui composent l'histoire du ballet.

102
00:13:45,000 --> 00:13:49,000
En conséquence, même une œuvre telle que « Le Sacre du Printemps » est très divisée en blocs sonores qui

103
00:13:49,000 --> 00:13:56,000
sont opposés les uns aux autres. Stravinsky s'oriente de plus en plus vers un monde sablonneux, qui

104
00:13:56,000 --> 00:14:03,000
S'appuie plus ou moins sur les archétypes musicaux populaires, mais aussi, d'une part, les colore

105
00:14:03,000 --> 00:14:09,000
avec un chromatisme ou des distances supplémentaires et avec des couleurs tonales supplémentaires, mais les considère également dans

106
00:14:09,000 --> 00:14:18,000
très en bloc. Cela s'avère presque comme un format copier-coller : colonnes, fragments, blocs.

107
00:14:18,000 --> 00:14:23,000
des musiques qui s'opposent plutôt que d'évoluer dans une direction plus traditionnelle

108
00:14:23,000 --> 00:14:29,000
Astra-magazine. Et tout comme le travail de Schoenberg a influencé celui de Zappa, il en va de même pour

109
00:14:29,000 --> 00:14:36,000
Les méthodes de composition de Stravinsky. Ce type d'écriture, basé sur des blocs copier-coller,

110
00:14:36,000 --> 00:14:43,000
Ce qui s’est développé au cours de cette période était extrêmement important pour Zappa. Cela peut être trouvé à un niveau

111
00:14:43,000 --> 00:14:49,000
dans des morceaux individuels qui semblent passer d'une idée musicale à une autre sans aucune idée

112
00:14:49,000 --> 00:14:55,000
En particulier, ils se développent, mais s’opposent plutôt. Mais cela se retrouve aussi sur certains

113
00:14:55,000 --> 00:15:01,000
des faces entières d'un album, par exemple, ou dans des morceaux très longs où c'est presque comme si

114
00:15:01,000 --> 00:15:07,000
Les petits pics attirent l'attention. Je pense qu'il serait juste de dire que dans la première partie de "Lump Grave"

115
00:15:07,000 --> 00:15:14,000
C'est exactement ce qui se produit lorsque nous obtenons une série de compositions coupées et

116
00:15:14,000 --> 00:15:22,000
inséré avec d'autres éléments musicaux, ainsi que des effets sonores, des extraits de conversations, etc., etc.

117
00:15:45,000 --> 00:15:51,000
En un sens, tout cela devient une sorte de collage ou de mosaïque de différents blocs de couleurs,

118
00:15:51,000 --> 00:15:58,000
le son, la texture, etc., et non aucun développement organique à long terme

119
00:15:58,000 --> 00:16:04,000
Arc d'idées. L'intérêt de Zappa pour les compositeurs du XXe siècle l'a conduit au personnage central de Schoenberg.

120
00:16:04,000 --> 00:16:09,000
L'élève de Webern. Œuvres électroniques et manipulation de bandes magnétiques de Karl Heinz Stockhaus et son

121
00:16:10,000 --> 00:16:18,000
Pierre Schaefer et le pionnier de la musique aléatoire John Cage. Cependant, sa plus grande inspiration dans ce domaine

122
00:16:18,000 --> 00:16:23,000
le premier compositeur classique dont il découvrit l'œuvre fut le Français Edgar Verres.

123
00:16:24,000 --> 00:16:29,000
Un autre visionnaire de la musique, auteur d'un nombre relativement restreint d'œuvres écrites en France

124
00:16:29,000 --> 00:16:35,000
et en Amérique, il repensa le rôle du Tamboro et du rythme dans la musique classique. Son œuvre principale

125
00:16:35,000 --> 00:16:41,000
Ionization, écrite à la fin des années 1920, était une pièce écrite exclusivement pour instruments à percussion et destinée aux

126
00:16:41,000 --> 00:16:47,000
À la fin de sa vie, il s'intéresse à la musique électronique. Zappa et le premier album de sa mère, Frozen Out, non seulement...

127
00:16:47,000 --> 00:16:53,000
Le nom de Verres figure parmi la liste des influences, mais sa déclaration selon laquelle le compositeur moderne refuse

128
00:16:53,000 --> 00:16:59,000
die Zappa a inclus une sorte de cri de guerre dans les paroles, une déclaration d'intention qui apparaîtrait également sur

129
00:16:59,000 --> 00:17:05,000
Plusieurs autres sorties mères dans les années 60. Citation qu'un compositeur moderne refuse d'utiliser

130
00:17:05,000 --> 00:17:11,000
mourir est la première citation d'une série de citations connexes que vous obtenez lorsque vous êtes terrifié, et elle apparaît à nouveau

131
00:17:11,000 --> 00:17:19,000
sur de nombreux enregistrements ultérieurs. Le nom d'Edgar Verres Zappa a donc probablement été plus promu que tout autre.

132
00:17:19,000 --> 00:17:24,000
Cette influence fut grande, et il fut très attaché à Edgar Verres, car il le considérait

133
00:17:25,000 --> 00:17:30,000
Personne ne lui disait qu'Edgar Verres était bon ou génial, mais il avait l'idée qu'en fait

134
00:17:30,000 --> 00:17:35,000
il y avait un complot pour lui cacher cette musique. Il l'a trouvée de la même manière qu'il l'a trouvée

135
00:17:35,000 --> 00:17:41,000
Beaucoup de RandB dans un magasin de disques poussiéreux. Verres est une figure intéressante tant en lui-même qu'en

136
00:17:41,000 --> 00:17:48,000
en termes de son influence sur Zappa. Si l'on considère la musique du XXe siècle d'un point de vue généralement admis,

137
00:17:48,000 --> 00:17:54,000
L’histoire comme une dichotomie entre Schoenberg et Stravinsky. je pense que c'est juste

138
00:17:54,000 --> 00:18:04,000
on dit que Verres se tenait en fait complètement en dehors de cette dichotomie. Ses opinions reposaient en grande partie sur

139
00:18:04,000 --> 00:18:11,000
une combinaison de deux compositeurs, mais aussi je pense qu'ils sont sortis du russe et surtout

140
00:18:11,000 --> 00:18:20,000
L'attitude française envers le son en tant que tel. Verres aimait se présenter comme un orphelin, laissé sans parents.

141
00:18:20,000 --> 00:18:26,000
Bien sûr, on ne peut pas naître orphelin, et dans sa musique ancienne, on trouve plusieurs exemples clairs de la façon dont

142
00:18:26,000 --> 00:18:34,000
il emprunte consciemment à Debussy et Stravinsky, mais il s'efforce de créer une image

143
00:18:34,000 --> 00:18:42,000
un compositeur qui s'avançait vers un territoire entièrement nouveau, tandis que Stravinsky et Schoenberg

144
00:18:42,000 --> 00:18:47,000
avançaient, sans quitter des yeux ce qui se trouvait devant eux. Il était clair que

145
00:18:47,000 --> 00:18:54,000
Verres n'avait aucune réelle compréhension de l'histoire de la musique et était beaucoup plus concentré sur la découverte de l'avenir musical.

146
00:19:34,000 --> 00:19:41,000
Verres était si étrange. Ce qu'il a fait avec les percussions, les sirènes et tout ça, vous savez.

147
00:19:43,000 --> 00:19:49,000
C'était très étrange. Je pense que ça l'inquiétait parce qu'il n'a pas tout compris tout de suite.

148
00:20:04,000 --> 00:20:11,000
Ce qui est extraordinaire dans l'essai de Verres sur l'ionisation, c'est le fait qu'il est presque

149
00:20:11,000 --> 00:20:16,000
Entièrement écrit pour les instruments à percussion. Par conséquent, tout sens de mélodie et d’harmonie disparaît.

150
00:20:16,000 --> 00:20:22,000
la musique et simplement les timbres des instruments de percussion individuels, leur son collectif

151
00:20:22,000 --> 00:20:29,000
de la barbarie, si vous voulez, et une concentration absolue sur le rythme pour faire avancer la musique.

152
00:20:29,000 --> 00:20:35,000
Cela a dû être une expérience incroyable pour Zappa de découvrir cette musique alors qu'il était adolescent.

153
00:20:35,000 --> 00:20:43,000
et, bien sûr, ce sont les aspects percussifs du travail de Verres qui ressortent le plus clairement.

154
00:20:43,000 --> 00:20:45,000
dans la musique de Zappa lui-même.

155
00:21:00,000 --> 00:21:04,000
Musique

156
00:21:13,000 --> 00:21:20,000
La musique est rythmée et complexe, et elle fait des choses avec un rythme très très

157
00:21:20,000 --> 00:21:26,000
Intéressant si vous êtes batteur ou intéressé par le rythme, et Zappa l'a immédiatement entendu et

158
00:21:26,000 --> 00:21:33,000
pour lui, il y avait peu de différence entre aimer ça et aimer les quintuplés inhabituels

159
00:21:33,000 --> 00:21:38,000
Il les a entendus sur le disque Do What. Il les entendait de la même manière. Pour lui ces genres et divisions

160
00:21:38,000 --> 00:21:41,000
n'existait pas vraiment. C'est une musique.

161
00:22:27,000 --> 00:22:29,000
Musique

162
00:22:29,000 --> 00:22:35,000
Par conséquent, la citation du compositeur moderne « refuse de mourir » est devenue pour lui une sorte de slogan sur la façon dont

163
00:22:35,000 --> 00:22:40,000
pour aborder un patrimoine classique, vous l'abordez selon vos propres conditions, vous prenez ce qui vous plaît

164
00:22:40,000 --> 00:22:46,000
Et vous le célébrez. La citation de Verres est non seulement devenue synonyme de Zappa, mais aussi

165
00:22:46,000 --> 00:22:52,000
La philosophie artistique du Français s'est également révélée très influente. Verres était très doué pour

166
00:22:52,000 --> 00:22:59,000
perpétuer ses propres mythes, comme beaucoup de compositeurs, et donc l'idée que Verres est

167
00:22:59,000 --> 00:23:05,000
une personne complètement isolée, n'ayant aucun lien avec une quelconque institution musicale, je pense,

168
00:23:05,000 --> 00:23:13,000
il a été traité avec un certain degré de suspicion. Verres, bien sûr, s'appuyait, comme la plupart des autres compositeurs,

169
00:23:13,000 --> 00:23:19,000
pour divers types de revenus, qu'il s'agisse de commissions, d'honoraires de parole,

170
00:23:19,000 --> 00:23:24,000
le soutien des individus, etc. Il a cependant immortalisé l'image d'un homme

171
00:23:24,000 --> 00:23:30,000
très extraordinaire et en soi, et je pense que la vision esthétique qu'il a essayé de cultiver,

172
00:23:30,000 --> 00:23:37,000
Le compositeur, en tant qu’individualiste ardent, a dû influencer Zappa. Zappa –

173
00:23:37,000 --> 00:23:44,000
presque unique parmi les musiciens dits rock dans la mesure où il agit un peu comme un compositeur

174
00:23:44,000 --> 00:23:50,000
en tant que membre du groupe, et non en tant que o-terl. Il écrit de la musique pour laquelle il engage des musiciens.

175
00:23:50,000 --> 00:23:58,000
s'il les répète jusqu'à l'épuisement, il attend un dévouement complet, mais il les voit dans

176
00:23:58,000 --> 00:24:04,000
se sentent comme de simples travailleurs, ce qui est très similaire à la position d'un moderniste individualiste et robuste.

177
00:24:04,000 --> 00:24:12,000
Compositeur. Je ne sais pas si c'est un bon moyen de communiquer avec les gens, mais Verres l'est définitivement

178
00:24:12,000 --> 00:24:17,000
et c'était quelque chose que Zappa suivait de près même dans ses premières années avec The Mothers.

179
00:24:17,000 --> 00:24:23,000
Invention. Et même si Zappa s'est inspiré de ces compositeurs, sa propre musique était

180
00:24:23,000 --> 00:24:28,000
souvent fermement ancré dans le langage rock, et c'est ainsi que ces influences classiques ont été synthétisées

181
00:24:28,000 --> 00:24:35,000
qu'il ne pourrait jamais être rejeté comme une évidence ou comme une simple imitation. Je n'en entends pas souvent parler.

182
00:24:35,000 --> 00:24:40,000
Je pense qu'il a simplement apporté ce genre de texture ou ce genre d'idées d'écriture.

183
00:24:40,000 --> 00:24:47,000
des lignes plus complexes, c'est tout. Il n'a pas cherché à reproduire Po-Chonell ou

184
00:24:47,000 --> 00:24:55,000
écrire sur le printemps ou quelque chose comme ça, mais le ressentir et intégrer cette idée dans l'écriture

185
00:24:56,000 --> 00:25:04,000
spécifiquement, juste spécifiquement, directement dans le domaine du rock and roll, ce qu'il a fait à coup sûr, mais

186
00:25:04,000 --> 00:25:09,000
mais il ne l'a pas fait, ce n'était pas comme si vous aviez soudainement entendu un morceau de rock'n'roll et pensé : "Oh,

187
00:25:09,000 --> 00:25:13,000
J'écoute du rock'n'roll en ce moment, mais pourquoi ça ressemble à Stravinsky ?

188
00:25:13,000 --> 00:25:19,000
Il n’a tout simplement jamais fait ça. Il n'a pas repris le travail de quelqu'un d'autre, il a simplement repris le style.

189
00:25:19,000 --> 00:25:26,000
mais il a créé à sa manière sa propre version de ce qui était, et ce qui est drôle c'est qu'il l'a fait d'une certaine manière

190
00:25:26,000 --> 00:25:32,000
Il voulait le faire d'une manière qui inciterait les gens

191
00:25:32,000 --> 00:25:39,000
de l'écouter, de l'incorporer à l'œuvre et d'en faire une partie intégrante de

192
00:25:39,000 --> 00:25:43,000
un album qu'on ne retirerait pas du disque en disant : "Oh, je ne veux pas écouter ça."

193
00:25:43,000 --> 00:25:49,000
Permettez-moi aussi de revenir sur la piste. Non, il faisait juste partie de l'album, on ne peut pas l'imaginer écouter cet album.

194
00:25:49,000 --> 00:25:55,000
Sans cela, et c'est la clé de tout. Cependant, avec le temps, il est devenu clair

195
00:25:55,000 --> 00:26:00,000
certains auditeurs ont indiqué qu'il y avait des références plus directes aux héros de Zappa dans la musique

196
00:26:00,000 --> 00:26:06,000
souvent cachés et reproduits dans des contextes musicaux complètement différents. je pense que le plus

197
00:26:07,000 --> 00:26:13,000
Un bon exemple est probablement celui d'un site entièrement gratuit qui contient un peu de Patrusky.

198
00:26:13,000 --> 00:26:19,000
Le statut est de retour, bébé, et il y a un passage de Holst qui mène à l'invocation et au rituel

199
00:26:19,000 --> 00:26:27,000
danse d'une jeune citrouille.

200
00:26:30,000 --> 00:26:34,000
Nous Épisode 51

201
00:26:54,000 --> 00:26:59,000
Je pense que si Jean-Zappa en citait cinq ou deux de Beethoven ou quelque chose comme ça,

202
00:26:59,000 --> 00:27:05,000
Cela voudrait dire qu'il est reconnaissable. Même si je pense que les gens le reconnaissent lorsqu’il cite Hulse.

203
00:27:05,000 --> 00:27:11,000
Absolument gratuit, mais je veux dire, autrement, cela ne serait pas si évident. Je veux dire, surtout dans des cas comme celui-ci.

204
00:27:11,000 --> 00:27:17,000
Oncle Me, dans lequel la chanson titre a été littéralement prononcée par Millhout et Om Asonde.

205
00:27:17,000 --> 00:27:22,000
Ce n’était peut-être pas entièrement dû au joueur. Je pense qu'il s'en est à peine sorti.

206
00:27:22,000 --> 00:27:28,000
Mais je ne pense pas que le fan de rock moyen le savait.

207
00:27:28,000 --> 00:27:32,000
Il y a des citations ici et là, mais toutes ces citations, comme dans "Le Duc des Pruneaux"

208
00:27:35,000 --> 00:27:42,000
Je les représente. Parce qu'au fond, je les connaissais et Zappik aimait que je joue.

209
00:27:42,000 --> 00:27:49,000
leur. Autrement dit, la plupart de ce matériel a d'abord été réalisé lors d'un concert, puis enregistré, comme sur un album.

210
00:27:58,000 --> 00:28:14,000
Musique

211
00:28:14,000 --> 00:28:20,000
Eh bien, si vous regardez cela à l'époque, c'était juste l'interprétation de ces pièces, parce que ou ces parties de ces pièces

212
00:28:20,000 --> 00:28:24,000
morceaux parce que Frank pensait que c'était de la musique importante, qu'il les aimait et voulait juste les inclure

213
00:28:24,000 --> 00:28:30,000
eux dans le spectacle. Une partie de notre travail dans le groupe consistait à faire rire Frank.

214
00:28:31,000 --> 00:28:38,000
Et des choses comme ça le faisaient toujours rire. Tu sais, c'est une combinaison

215
00:28:38,000 --> 00:28:48,000
Stravici contre la chanson sur le duc des pruneaux. Vous pouvez faire des recherches et trouver des citations de

216
00:28:48,000 --> 00:28:55,000
Des compositeurs classiques comme Frank Zappa. Mais ceux-ci, comme les pédants, s'accrochent à la citation.

217
00:28:55,000 --> 00:29:01,000
Ce que les gens soulignent. Je pense à M. Point parce que lorsque vous entendez un disque pour la première fois, vous ne savez pas

218
00:29:01,000 --> 00:29:06,000
C'est le résultat de recherches ultérieures, et je pense qu'il serait un peu stupide de justifier Frank Zappa.

219
00:29:06,000 --> 00:29:11,000
à cause de ces citations. Mais il n’a pas essayé d’orienter les gens dans une direction classique. Il avait

220
00:29:11,000 --> 00:29:17,000
Aucune prétention à la connaissance de Mazzorgsky avec des gens comme Emerson Lake et Palmer. L'attitude de Franck

221
00:29:17,000 --> 00:29:23,000
c'était très, très différent, et ces citations intégrées n'ont aucun sens. Je me demande comment

222
00:29:23,000 --> 00:29:30,000
Frank fait penser à la musique classique plutôt que de montrer que Frank a été influencé par la musique classique.

223
00:29:30,000 --> 00:29:35,000
Musique. Je pense qu'il vous lance une réponse. Il demande : « Pourquoi aimez-vous ces sons ? » Qu'est-ce qu'il y a de si excitant

224
00:29:35,000 --> 00:29:44,000
Pourquoi ces sons sont-ils supprimés dans la plupart des domaines de la culture musicale ? Il pose des questions qui

225
00:29:44,000 --> 00:29:50,000
Et puis vous revenez vers eux et demandez : « Eh bien, pourquoi ai-je besoin de toute cette musique ennuyeuse dans ma collection ? Il fait

226
00:29:50,000 --> 00:29:56,000
Vous êtes critique. Mais ce n’est pas l’endroit où se trouve la citation classique : « N’êtes-vous pas intelligent ? » Ça marche

227
00:29:56,000 --> 00:30:01,000
à quelque chose de plus intéressant et au-delà de cela. Il s'agit du véritable impact de la musique.

228
00:30:01,000 --> 00:30:07,000
à toi. Bien que cette influence soit souvent présente dans tous les projets musicaux sur lesquels il a travaillé,

229
00:30:07,000 --> 00:30:12,000
Vers la fin de sa carrière, Zappa devint beaucoup plus actif dans le domaine classique et fut en partie

230
00:30:12,000 --> 00:30:17,000
Accepté par toute la communauté. En 1981, il est nommé maître de cérémonie chez Edgar.

231
00:30:17,000 --> 00:30:22,000
Concert à la mémoire de Verres, et durant cette décennie il se lance dans une série d'expérimentations musicales

232
00:30:22,000 --> 00:30:28,000
utilisant le Ciclavier, produisant des albums comme celui de Francesco Zappa, sa propre performance unique

233
00:30:28,000 --> 00:30:33,000
les œuvres du compositeur du même nom du XVIIIe siècle et en même temps ses propres compositions ont été

234
00:30:33,000 --> 00:30:40,000
interprété dans des arrangements classiques par divers orchestres et ensembles. Vers la fin

235
00:30:40,000 --> 00:30:48,000
Au cours de sa carrière, il a pratiquement abandonné la scène, et je pense que lorsqu'il a en quelque sorte abandonné le concert,

236
00:30:49,000 --> 00:30:56,000
concerts en solo, il sentait qu'il pouvait se permettre de faire quelque chose comme la musique.

237
00:30:56,000 --> 00:31:04,000
ce qu'il voulait vraiment faire, et il s'est certainement réinventé en tant que compositeur classique moderne

238
00:31:04,000 --> 00:31:09,000
bien sûr, de gens comme Verres, Stravinsky et d'autres idoles de son enfance.

239
00:31:48,000 --> 00:31:56,000
Je pense que sa principale motivation était qu'il voulait l'entendre et qu'il ne se souciait pas de ce que les autres

240
00:31:56,000 --> 00:32:03,000
Les gens ne le savaient pas. Vers la fin de sa vie, il enregistre un album complet d'œuvres d'Edgar Verres.

241
00:32:03,000 --> 00:32:09,000
Cela s'appelle "Rage et Fury". Il n'a jamais été diffusé et, selon une source proche,

242
00:32:09,000 --> 00:32:17,000
Il suffisait à son parent que Frank puisse l'entendre. Il y avait du monde au théâtre classique

243
00:32:17,000 --> 00:32:24,000
ou le monde de la musique d'avant-garde, qui voyait en Zappa un compositeur sérieux qui avait compris que l'évidence

244
00:32:25,000 --> 00:32:32,000
La surface rock ou pop d’une grande partie de sa musique cachait en fait quelque chose de beaucoup plus profond dans son intention.

245
00:32:32,000 --> 00:32:38,000
ce qui se passait sous la surface. C'est le genre de personnes qui pourraient encourager

246
00:32:39,000 --> 00:32:47,000
lui dans son travail avec Verres et Weber, et plus tard dans leur vie, ils incluèrent également

247
00:32:47,000 --> 00:32:52,000
Pierre Boulez, devenu célèbre pour avoir enregistré certaines musiques de Zappa, etc.

248
00:32:53,000 --> 00:33:01,000
Pour être honnête, ces personnes étaient minoritaires. À ce jour, la grande majorité des personnes impliquées dans

249
00:33:01,000 --> 00:33:06,000
la musique classique plaira particulièrement à ceux qui sont plus attachés au passé qu'au présent

250
00:33:06,000 --> 00:33:13,000
Je vois Zappa plutôt comme une blague, comme un homme du monde du rock qui essaie d'une manière ou d'une autre

251
00:33:14,000 --> 00:33:22,000
pour obtenir une sorte de reconnaissance pour sa référence au monde classique de l'avant-garde. Donc Zappa

252
00:33:22,000 --> 00:33:30,000
pas pris au sérieux, mais au fond, je soupçonne qu'il voulait être pris très au sérieux, comme un véritable

253
00:33:30,000 --> 00:33:37,000
un compositeur, pas un musicien de rock qui, disons, avait des ambitions. Je pense que d'ici là

254
00:33:37,000 --> 00:33:45,000
L'ensemble moderne a joué la musique de Y'all of shark, je pense qu'il en était satisfait

255
00:33:45,000 --> 00:33:54,000
Tout ça. Cela le faisait ressembler au compositeur qu’il a toujours voulu être.

256
00:33:55,000 --> 00:34:01,000
Il n'était pas intéressé à faire partie de la communauté classique, il était dans le monde du rock et il

257
00:34:01,000 --> 00:34:07,000
sentait que c'était la base, c'était ce qu'il aimait musicalement, énergiquement, et il

258
00:34:07,000 --> 00:34:14,000
j'aimais jouer sur scène, comme devant un public, et il sentait vraiment que j'étais sûr que je ne le ferais pas

259
00:34:14,000 --> 00:34:23,000
dire que c'est faux, ce qu'il voulait transmettre au public, en particulier aux enfants,

260
00:34:23,000 --> 00:34:29,000
les gens en particulier, et c'était évidemment la façon de procéder, alors que si vous étiez membre

261
00:34:29,000 --> 00:34:35,000
communauté de musique classique, vous pourriez demander avec qui vous sortez, savez-vous ce que vous écrivez

262
00:34:35,000 --> 00:34:59,000
ces œuvres merveilleuses, mais qui l'entend ? Frank était juste franc et il l'était

263
00:34:59,000 --> 00:35:03,000
Il est excellent dans ce qu'il fait, alors pourquoi devrait-il faire autre chose ? Tu sais qu'il

264
00:35:03,000 --> 00:35:08,000
a écrit qu'il écrivait des œuvres classiques, mais qu'elles étaient toujours, pour ainsi dire, intégrées dans toutes sortes de

265
00:35:08,000 --> 00:35:14,000
rythmé, surtout parce qu'il aimait les rythmes inhabituels, mais il aimait les rythmes énergiques

266
00:35:14,000 --> 00:35:20,000
Ainsi, comme vous le savez, de nombreux chiffres sont composés de sept, de cinq, de onze et de tout le reste.

267
00:35:20,000 --> 00:35:28,000
peu importe, mais toutes les parties sont jouées avec beaucoup d'énergie, pas jouées dans un rythme complexe

268
00:35:28,000 --> 00:35:33,000
que vous pouvez maintenant pointer du doigt et dire : « Eh bien, j'ai calculé mathématiquement qu'il devrait y avoir 11 battements. »

269
00:35:33,000 --> 00:35:40,000
de temps à autre, nous pouvons faire confiance et ainsi de suite, donc c'était vraiment du rock and roll, ceci, ceci, ceci

270
00:35:40,000 --> 00:35:42,000
que c'était même dans les œuvres classiques.

271
00:35:50,000 --> 00:35:55,000
Et comme pour toute culture rock'n'roll, le cœur de l'approche de Zapper en matière de musique populaire est

272
00:35:55,000 --> 00:36:01,000
il y avait du rythme et du blues. Tout comme cette folle liste d’influences, des compositeurs peu connus sont évoqués.

273
00:36:01,000 --> 00:36:06,000
connu d'un grand nombre de son public, il comprend également des noms populaires et moins connus de

274
00:36:06,000 --> 00:36:12,000
le monde de RandB, dont le travail a inspiré le jeune musicien, et bien qu'au moment où il est devenu

275
00:36:12,000 --> 00:36:16,000
faisant leurs premiers pas dans l'industrie de la musique populaire, bon nombre de ces artistes qui étaient

276
00:36:16,000 --> 00:36:22,000
ont glorifié les groupes d'invasion britanniques dans les années 1950, même ceux qui sont allés plus loin

277
00:36:22,000 --> 00:36:26,000
leur plus grand succès a été un élément marginalisé de la culture populaire américaine.

278
00:36:29,000 --> 00:36:37,000
Ce qu'il faut retenir, c'est qu'à la fin des années 40 et au début des années 50, RandB était en quelque sorte

279
00:36:37,000 --> 00:36:44,000
Un plaisir illicite pour adolescents blancs qui pourrait être capté par les parasites radio.

280
00:36:44,000 --> 00:36:51,000
une sorte de station noire qui jouerait des trucs comme trop de chauffeurs

281
00:36:51,000 --> 00:36:58,000
"Smiley Lewis" ou "Work Me Annie" de Hank Ballard et The Midnighters parlent de sexe et

282
00:36:58,000 --> 00:37:03,000
presque tous ont été suspendus de la radio blanche ou du moins, vous savez, reçus très peu de

283
00:37:03,000 --> 00:37:09,000
jouer d'une manière dont vous saviez que vous visiez en quelque sorte quelque chose d'un peu underground.

284
00:37:34,000 --> 00:37:43,000
Je pense qu'à cause de cela, vous savez, Frank, sa nature de scientifique est vraiment

285
00:37:44,000 --> 00:37:51,000
l'a incité à explorer ce qu'il y avait au-delà, et il a trouvé des artistes complètement inconnus

286
00:37:51,000 --> 00:37:56,000
et adolescent, il partageait cette passion pour le blues et le RandB avec son ami d'école Don Van Vliet

287
00:37:56,000 --> 00:38:01,000
qui deviendra Captain Beefheart grâce à ses premières compositions blues.

288
00:38:02,000 --> 00:38:06,000
et au fur et à mesure que Zapper se développait en tant que musicien, il se produisit dans des groupes qui promouvaient

289
00:38:06,000 --> 00:38:09,000
les frontières respectables de la race et de la musique dans les banlieues américaines.

290
00:38:11,000 --> 00:38:19,000
Lancaster, où ils ont grandi, je veux dire, la distance de Los Angeles a été terrible pendant des années.

291
00:38:19,000 --> 00:38:26,000
comme c'était très loin dans des zones désertiques, il y avait beaucoup de résistance, surtout quand

292
00:38:26,000 --> 00:38:32,000
Frank avait la suie, je pense que c'était l'un des autres groupes, c'était en fait racial

293
00:38:32,000 --> 00:38:38,000
intégrés, et donc les autorités locales se sont fortement opposées à cela, donc je veux dire, vous savez, c'était

294
00:38:38,000 --> 00:38:40,000
dur combat jusqu'au bout.

295
00:38:42,000 --> 00:38:47,000
Et malgré son intérêt pour la composition classique et son travail sur les musiques de films au début des années 1960,

296
00:38:47,000 --> 00:38:53,000
Zapper a toujours pris le pouls du monde RandB, ayant été membre de divers groupes avant sa découverte.

297
00:38:53,000 --> 00:38:57,000
des géants de la soul, des groupes de reprises qui sont devenus les mères de l'invention.

298
00:38:58,000 --> 00:39:03,000
Il était musicalement sophistiqué, mais il avait aussi un grand respect pour l'intégrité du blues.

299
00:39:03,000 --> 00:39:08,000
Musicalement, il y a de la terre sous ses ongles, alors quand il a trouvé un groupe appelé Soul Giants avec Jimmy Carl

300
00:39:08,000 --> 00:39:14,000
Black à la batterie et Roy Estrada à la basse, qui jouaient de la soul et l'écoutaient,

301
00:39:14,000 --> 00:39:21,000
vraiment intéressé, finalement il pourrait avoir ce poids inculte dans sa musique, donc je pense que l'ensemble

302
00:39:21,000 --> 00:39:27,000
Frank Zapper dépend de l'ouverture de ce groupe, qui dépend de Jimmy Carl Black.

303
00:39:27,000 --> 00:39:29,000
travail solide des batteurs.

304
00:39:29,000 --> 00:39:34,000
Et avec ce groupe à ses côtés, Zapper a pu commencer à forger sa propre vision de la tradition RandB.

305
00:39:35,000 --> 00:39:40,000
tandis que des groupes britanniques comme les Rolling Stones louaient le travail d'artistes comme Howling

306
00:39:40,000 --> 00:39:45,000
Wolf Jimmy Reed et Bo Diddley Zapper nommeraient les deux noms célèbres ainsi que des morceaux individuels

307
00:39:45,000 --> 00:39:51,000
comme "Riot" et "Cell Block Number Nine" de Robins, et toutes ces influences se reflètent

308
00:39:51,000 --> 00:39:52,000
à la musique de la mère.

309
00:39:53,000 --> 00:40:01,000
Pour Richard Berri, le Français s'est rendu compte qu'il n'y avait rien à faire avec quelqu'un, mais non.

310
00:40:01,000 --> 00:40:08,000
Dans l'ensemble, de la musique pop. Berry's most famous composition, Louis Lui, is played as often as

311
00:40:08,000 --> 00:40:11,000
rocks dans les ruisseaux tout au long de la carrière de Frank.

312
00:40:11,000 --> 00:40:20,000
Retrouvez-le, attendez-moi, je monterai à bord de ce navire, nous traverserons la mer. Je parle cette année.

313
00:40:35,000 --> 00:40:40,000
Bien sûr, les structures d'accords et même certaines paroles apparaissent sur les personnages en plastique.

314
00:40:40,000 --> 00:40:45,000
absolument gratuit, et il y a une vraie version live dans la salle des albums

315
00:40:46,000 --> 00:40:51,000
sur Oncle Moi et moi étions effectivement présents quand quelqu'un s'est levé du public qui

316
00:40:51,000 --> 00:40:56,000
demandé à jouer de la trompette, dont il ne savait pas jouer, mais ils créèrent quand même de la musique, recevant

317
00:40:56,000 --> 00:41:01,000
Don Preston pour figurer sur l'album, vous savez, l'orgue du Royal Albert Hall et quelque chose comme

318
00:41:01,000 --> 00:41:04,000
jouez encore et encore les trois accords de Louis Louis.

319
00:41:04,000 --> 00:41:05,000
Louis Chem.

320
00:41:05,000 --> 00:41:10,000
Ils aiment aussi le bruit, vous savez.

321
00:41:28,000 --> 00:41:33,000
Même dans son dernier album, de son vivant, il y a un requin jaune

322
00:41:33,000 --> 00:41:39,000
extrait d'une chanson de Louis Lui intitulée Welcome to the US, donc je veux dire, c'était, vous savez, c'était

323
00:41:39,000 --> 00:41:45,000
Toujours là, sous la surface. Il porte certaines de ces références et inspirations qui étaient plus...

324
00:41:45,000 --> 00:41:50,000
Son travail était sombre. L’influence de certains styles RandB était moins perceptible.

325
00:41:50,000 --> 00:41:55,000
Dans les interviews, il a constamment évoqué les particularités de son approche de la guitare solo.

326
00:41:55,000 --> 00:42:01,000
des musiciens tels que le guitariste Clarence Gatemouth Brown et Matt Murphy, dont les styles uniques sont tous

327
00:42:01,000 --> 00:42:06,000
influencé sa propre technique. Cependant, il y avait un autre chiffre marginal du RandB dont

328
00:42:06,000 --> 00:42:14,000
L'influence de Zappa sur son jeu a été très significative. En termes d'influence, je pense

329
00:42:14,000 --> 00:42:24,000
La plus grande influence de Frank Zappa fut Johnny Guitar Watson.

330
00:42:25,000 --> 00:42:46,000
Johnny Guitar Watson était un guitariste de blues originaire du Texas, bien qu'il ait débuté comme pianiste.

331
00:42:46,000 --> 00:42:52,000
et son oncle, qui était aussi pasteur, lui a offert une guitare. C'était sur

332
00:42:52,000 --> 00:42:58,000
réalisant que Johnny ne devrait pas jouer du blues dessus, et bien sûr tu sais que c'était évident

333
00:42:58,000 --> 00:43:07,000
pistolet initial pour jouer uniquement du blues et Johnny était en fait, je crois que vous décrivez

334
00:43:07,000 --> 00:43:12,000
en tant qu'artiste de blues urbain dans le sens où il abandonna bientôt la guitare acoustique et se lança

335
00:43:12,000 --> 00:43:19,000
sur électrique Et dans l'interview, Zappa a parlé du classique de Watson de 1956, "Three Hours After Midnight".

336
00:43:19,000 --> 00:43:23,000
Je citerais particulièrement ce disque comme étant celui qui a le plus influencé son propre travail.

337
00:43:38,000 --> 00:43:45,000
C'est cette chanson qui a incité Frank à prendre une guitare et à apprendre à en jouer.

338
00:43:45,000 --> 00:43:53,000
Je veux dire, il a vraiment commencé à apprendre vers l’âge de 18 ans lorsqu’il a acheté une guitare.

339
00:43:53,000 --> 00:43:59,000
des enchères, et apparemment c'était si mauvais que vous savez que les cordes étaient à environ un pouce de

340
00:43:59,000 --> 00:44:04,000
manche ou quelque chose comme ça, et il pouvait jouer de la guitare rythmique, surtout au bar.

341
00:44:04,000 --> 00:44:11,000
accords, mais il pouvait jouer en solo tout de suite, et il avait une sorte de son concis et résonnant

342
00:44:11,000 --> 00:44:17,000
Le style que préférait Johnny Watson, et bien sûr, vous savez, il a commencé à jouer, vous savez,

343
00:44:17,000 --> 00:44:24,000
Guitare solo, vers trois heures du matin. Si vous écoutez les premiers Frank Zappa,

344
00:44:24,000 --> 00:44:30,000
guitare sur un morceau comme The World's Greatest Cinner et tu l'entends le jouer, il

345
00:44:30,000 --> 00:44:36,000
copier la guitare de Johnny Watson, ce qui est une approche unique du style RandB.

346
00:44:36,000 --> 00:44:59,000
Musique

347
00:44:59,000 --> 00:45:04,000
C'est drôle et ça joue à contre-courant, créant une sorte de crise dans le solo où

348
00:45:04,000 --> 00:45:11,000
ça a un peu le hoquet et puis ça vacille si bien que le solo ne correspond pas au tempo de la musique, et puis

349
00:45:11,000 --> 00:45:17,000
ça va jusqu'à la limite où ça explose en quelque sorte et puis vous y revenez et c'est unique

350
00:45:17,000 --> 00:45:29,000
façon de construire des solos, et Frank a basé son jeu de guitare sur cela.

351
00:45:35,000 --> 00:45:46,000
Musique

352
00:45:46,000 --> 00:45:52,000
Cependant, Watson n’était pas un personnage qui pouvait simplement être relégué au passé. Dans les années 1970, il avait transformé

353
00:45:52,000 --> 00:45:59,000
lui-même en tant qu'artiste funk et après être apparu en tant qu'invité sur l'album de Zappa en 1975, One Size Fits All

354
00:45:59,000 --> 00:46:04,000
est revenu dans les charts avec la sortie des albums phares Ain't That a Bitch and a Real

355
00:46:04,000 --> 00:46:10,000
"Mother for You" Au cours des 15 années suivantes, Watson n'a pas seulement influencé le travail de Zappa,

356
00:46:10,000 --> 00:46:13,000
un acteur actif de la scène musicale populaire, mais avec qui il se lie d'amitié.

357
00:46:18,000 --> 00:46:26,000
Un jour, le jour de son 15e anniversaire, Frank a demandé la permission d'essayer d'appeler Edgard.

358
00:46:26,000 --> 00:46:34,000
à New York, et je pense que c'est ce qui a fait de lui un ami très proche

359
00:46:34,000 --> 00:46:41,000
avec la guitare de Johnny Watson et Johnny est apparu dans Cameo sur de nombreux albums ultérieurs

360
00:46:41,000 --> 00:46:47,000
et vous savez, quand Frank était trop malade pour partir en tournée, il faisait ce genre de comédies musicales.

361
00:46:47,000 --> 00:46:54,000
soirées et il y avait une telle soirée musicale, je pense que les leaders étaient là, ainsi que Johnny Guitar

362
00:46:54,000 --> 00:47:01,000
Watson, que Frank a serré dans ses bras plutôt que de lui serrer la main, et je pense

363
00:47:01,000 --> 00:47:08,000
Cela a dû être vraiment merveilleux pour lui de devenir une connaissance si proche

364
00:47:08,000 --> 00:47:13,000
à propos de quelqu'un qu'il ne connaissait que grâce à une vieille voiture déglinguée de 1978 lorsqu'il était adolescent.

365
00:47:17,000 --> 00:47:23,000
Bien que Zappa ait beaucoup emprunté à la tradition RandB, il avait également un penchant pour un volet particulier de celle-ci.

366
00:47:23,000 --> 00:47:28,000
groupe vocal, rythme et blues harmonieux, communément appelé doo-wop.

367
00:47:29,000 --> 00:47:34,000
Contrairement aux sons plus bruts et prêts de la musique RandB dans le style du loup hurlant et de la guitare de Johnny Watson.

368
00:47:34,000 --> 00:47:38,000
les harmonies romantiques et fluides du doo-wop lui ont conféré un énorme attrait commercial

369
00:47:39,000 --> 00:47:43,000
même s'il s'agissait d'un son né dans la rue, il est devenu l'un des genres musicaux dominants

370
00:47:43,000 --> 00:47:48,000
fin des années 50 et rayures comme le clair de lune, les dessous de verre, les pingouins et le bétail

371
00:47:48,000 --> 00:47:52,000
les artistes se font connaître grâce à des succès mondiaux.

372
00:47:52,000 --> 00:47:59,000
Doo-wop ou rythm blues, l'harmonie vocale était un phénomène urbain, présent dans toutes les grandes villes.

373
00:48:00,000 --> 00:48:06,000
les trois villes clés étaient New York, Chicago et Los Angeles. Beaucoup de gens ne comprennent pas ce doo-wop

374
00:48:06,000 --> 00:48:13,000
était l'un des groupes qui ont fait la transition vers le rock and roll. Ils parlent souvent de musique rock.

375
00:48:13,000 --> 00:48:21,000
comme Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, mais c'était aussi une forme de musique urbaine des Afro-Américains

376
00:48:21,000 --> 00:48:27,000
Une communauté qui a également grandement contribué au développement du rock and roll. L'une des caractéristiques du doo-wop est

377
00:48:27,000 --> 00:48:33,000
il faut penser en termes de groupe vocal sans orchestre.

378
00:48:43,000 --> 00:49:00,000
Il s'agissait de changer d'instrument, et aussi d'essayer de le faire avec un rythme élevé et

379
00:49:00,000 --> 00:49:07,000
une chanson lourde et je pense que c'est ce qui a créé ce que nous appelons le doo-wop.

380
00:49:13,000 --> 00:49:26,000
Ange terrestre, ange terrestre, seras-tu à moi ? Ma chérie, je t'aime toujours.

381
00:49:27,000 --> 00:49:33,000
C'était une musique née des circonstances, et l'une de ces circonstances était l'absence

382
00:49:33,000 --> 00:49:43,000
Outils. Il faisait également partie du réseau social. C'était une alternative non violente

383
00:49:43,000 --> 00:49:52,000
des gangs de rue, dont certains d'entre eux étaient également membres. C'était juste une partie du réseau social de la vie

384
00:49:52,000 --> 00:50:02,000
dans l’Amérique d’après-guerre en milieu urbain pour les jeunes Afro-Américains. Il s'est inspiré de

385
00:50:03,000 --> 00:50:08,000
Des traditions antérieures qui n’étaient pas forcément acapella. Par exemple, avec Cadillac

386
00:50:08,000 --> 00:50:16,000
Leur ballade la plus célèbre s'appelle "Gloria", et elle est basée sur un enregistrement qu'ils connaissaient

387
00:50:16,000 --> 00:50:22,000
The Mill Brothers, c'était donc un disque pop créé en chantant au coin d'une rue.

388
00:50:46,000 --> 00:50:54,000
Le Doo-wop était une musique incroyablement simple. Les musiciens qui jouaient cette pièce se plaignaient constamment.

389
00:50:54,000 --> 00:51:04,000
à propos des trois changements d'accords, les doux changements d'accords qu'ils utilisent toujours dans les chansons doo-wop

390
00:51:04,000 --> 00:51:09,000
et des centaines de chansons doo-wop avaient les mêmes trois changements d'accords, et si vous parlez aux musiciens de

391
00:51:09,000 --> 00:51:15,000
période, vous savez, ils ont dit que vous saviez que c'était incroyablement simple et stupide.

392
00:51:40,000 --> 00:51:53,000
Par contre, si on écoute la façon dont ils mélangeaient leurs voix, il y avait beaucoup de musique

393
00:51:53,000 --> 00:52:01,000
créativité, ce n'était pas une musique difficile à interpréter, mais je pense que c'était difficile à chanter.

394
00:52:01,000 --> 00:52:08,000
Doo-doo-doo, Apple ou Angel. Malgré l'énorme succès des groupes doo-wop et des jeunes stars comme

395
00:52:08,000 --> 00:52:14,000
comme Frankie Lyman et le renouveau du genre au début des années 60, marqué par de nombreux Italo-Américains

396
00:52:14,000 --> 00:52:19,000
et tous les groupes vocaux blancs ont été incapables de maintenir longtemps leur position à l’avant-garde du courant dominant.

397
00:52:22,000 --> 00:52:28,000
Février 1964, les Beatles arrivent en Amérique, l'invasion britannique et c'est vraiment arrivé

398
00:52:28,000 --> 00:52:34,000
Fin de la première partie de rythm and blues. Les groupes Motown utilisaient encore l'harmonie, mais ce n'était plus le cas.

399
00:52:34,000 --> 00:52:41,000
Ne se concentre plus sur le son. Au final, on se rend compte que les chanteurs de ces groupes sont vraiment

400
00:52:41,000 --> 00:52:47,000
qu'est-ce que tu écoutes, Diana Ross et The Supremes, et même avec ces tentations où tu avais

401
00:52:47,000 --> 00:52:53,000
Quelques chanteurs différents, ils étaient au centre de tout ce que vous entendiez. L'héritage est

402
00:52:53,000 --> 00:52:58,000
et même les groupes anglais, tu connais les Beatles, ils étaient de grands fans de montagnes russes

403
00:52:58,000 --> 00:53:04,000
et beaucoup de ces groupes et c'est pourquoi vous entendez ces harmonies, mais les guitares étaient tout aussi importantes

404
00:53:05,000 --> 00:53:14,000
c'est devenu une chose du passé, et donc à la fin de cette décennie, le doo-op était devenu synonyme de nostalgie.

405
00:53:14,000 --> 00:53:15,000
pour les années 50.

406
00:53:23,000 --> 00:53:27,000
Doo-op.

407
00:53:33,000 --> 00:53:35,000
Doo-op.

408
00:53:37,000 --> 00:53:39,000
Doo-op.

409
00:53:41,000 --> 00:53:43,000
Doo-op.

410
00:53:43,000 --> 00:53:45,000
Doo-op.

411
00:53:45,000 --> 00:53:47,000
Doo-op.

412
00:53:47,000 --> 00:53:49,000
Doo-op.

413
00:53:49,000 --> 00:53:51,000
Doo-op.

414
00:53:51,000 --> 00:53:53,000
Doo-op.

415
00:53:53,000 --> 00:53:55,000
Doo-op.

416
00:53:55,000 --> 00:53:57,000
Doo-op.

417
00:53:57,000 --> 00:53:59,000
Doo-op.

418
00:53:59,000 --> 00:54:01,000
Doo-op.

419
00:54:01,000 --> 00:54:03,000
Doo-op.

420
00:54:03,000 --> 00:54:05,000
Doo-op.

421
00:54:05,000 --> 00:54:13,000
Cette musique était si pure et réelle, et ce n’était rien de plus que de la bonne vieille musique américaine.

422
00:54:13,000 --> 00:54:19,000
C'est une musique dont vous pourriez tomber amoureux. C'est une musique sur laquelle on pourrait danser.

423
00:54:19,000 --> 00:54:27,000
Vous pouvez relier les paroles à votre situation et c’étaient des moments bons et heureux, vous savez.

424
00:54:27,000 --> 00:54:29,000
Doo-op.

425
00:54:29,000 --> 00:54:31,000
Doo-op.

426
00:54:31,000 --> 00:54:33,000
Doo-op.

427
00:54:33,000 --> 00:54:35,000
Doo-op.

428
00:54:35,000 --> 00:54:37,000
Doo-op.

429
00:54:37,000 --> 00:54:39,000
Doo-op.

430
00:54:39,000 --> 00:54:41,000
Doo-op.

431
00:54:41,000 --> 00:54:43,000
Pente.

432
00:54:43,000 --> 00:54:45,000
Doo-op.

433
00:54:45,000 --> 00:54:47,000
Doo-op.

434
00:54:47,000 --> 00:54:49,000
Doo-op.

435
00:54:49,000 --> 00:54:51,000
Doo-op.

436
00:54:51,000 --> 00:54:53,000
Doo-op.

437
00:54:53,000 --> 00:54:57,000
Il y avait quelque chose que tout le monde pouvait comprendre.

438
00:54:57,000 --> 00:54:59,000
Vous savez, quant aux paroles...

439
00:54:59,000 --> 00:55:01,000
La plupart des chansons

440
00:55:01,000 --> 00:55:03,000
et j'aime les choses

441
00:55:03,000 --> 00:55:05,000
Je veux dire, tout le monde était amoureux à l'époque.

442
00:55:05,000 --> 00:55:07,000
Je pensais que c'était eux.

443
00:55:07,000 --> 00:55:09,000
C'est ça.

444
00:55:09,000 --> 00:55:11,000
Je ne connais pas la fille avec qui je sortais.

445
00:55:11,000 --> 00:55:13,000
J'ai pensé, ouais, n'est-ce pas ?

446
00:55:13,000 --> 00:55:14,000
Ouais, je me disais : « Ouais ».

447
00:55:14,000 --> 00:55:17,000
Oh, j'étais tellement amoureux quand cette chanson est sortie.

448
00:55:17,000 --> 00:55:24,000
Et cela s’applique vraiment à la partie de votre vie que vous faisiez à l’époque.

449
00:55:24,000 --> 00:55:27,000
Et tout semble se mettre en place.

450
00:55:28,000 --> 00:55:32,000
Et c'était ce son spécial vers lequel Zappa se tournait souvent,

451
00:55:32,000 --> 00:55:35,000
a ajouté une corde supplémentaire à son arc musical.

452
00:55:35,000 --> 00:55:40,000
Même si dès le début, Zappa a souvent utilisé le genre Dewap dans ses mix.

453
00:55:40,000 --> 00:55:47,000
En 1968, il sort même un album entier de matériel vocal-harmonique pour Cruising avec Ruben and the Jets.

454
00:55:47,000 --> 00:55:51,000
Certains considéraient ses expériences avec Dewap comme de la pure satire.

455
00:55:51,000 --> 00:55:55,000
Mais il s’agissait en réalité d’une forme musicale pour laquelle il avait une réelle affection.

456
00:55:55,000 --> 00:55:58,000
La véritable adoration n’a pas peur de paraître stupide.

457
00:55:58,000 --> 00:56:04,000
Et les gens confondent cela avec le fait d’être sarcastique ou négatif à propos du matériel.

458
00:56:04,000 --> 00:56:08,000
Et je ne pense pas que Frank ressente cela à propos de Dewap.

459
00:56:08,000 --> 00:56:17,000
Je pense qu'il a adoré la pièce et en a pleinement adopté les aspects amusants, croyant qu'il l'aimait et voulait que d'autres personnes l'aiment aussi.

460
00:56:17,000 --> 00:56:20,000
C'était la musique de sa jeunesse.

461
00:56:20,000 --> 00:56:29,000
Je pense que, comme beaucoup de fans de Dewap, il y a quelque chose de spécial dans cette musique, elle parle vraiment à la jeunesse.

462
00:56:29,000 --> 00:56:36,000
Quelque chose comme le désir et l’envie d’être un jeune homme.

463
00:56:36,000 --> 00:56:39,000
Et je pense qu'il l'a compris.

464
00:56:39,000 --> 00:56:46,000
Je veux dire, c'était un homme qui aimait la musique très sophistiquée, mais je pense qu'il avait probablement un côté un peu sentimental.

465
00:56:46,000 --> 00:56:49,000
Et il a entendu cette musique, et cela a vraiment touché quelque chose en lui.

466
00:56:49,000 --> 00:56:57,000
Et il l'a également utilisé à des fins comiques, comme dans l'un de mes albums préférés, Rolina for the Money.

467
00:56:57,000 --> 00:57:00,000
Et il a écrit une chanson intitulée « Quelle est la partie la plus laide de votre corps ? »

468
00:57:00,000 --> 00:57:03,000
Je ne sais pas si vous connaissez cette chanson, mais c'est un peu comme une chanson de Dewap.

469
00:57:28,000 --> 00:57:40,000
Je suppose que c'est ce que je pensais. Vous savez, c’est ce qu’il y avait de plus merveilleux chez lui.

470
00:57:40,000 --> 00:57:46,000
C'est ce qui est génial, le fait qu'il aimait Devap, parce que je pense que c'était une autre facette de lui.

471
00:57:46,000 --> 00:57:56,000
Et pour les musiciens de formation classique intégrés aux Mothers of Invention, Dewap était à la fois un territoire inexploré et, pour certains, un défi à leurs notions de goût.

472
00:57:56,000 --> 00:58:07,000
Ce n'est pas du tout mon école, je n'ai aucune information sur son origine, ce que c'est, mais c'est vraiment très amusant à jouer et à faire.

473
00:58:26,000 --> 00:58:30,000
Oh, c'était pareil Ž

474
00:58:34,000 --> 00:58:38,000
Il est parti

475
00:58:41,000 --> 00:58:43,000
Oui Ž

476
00:58:44,000 --> 00:58:47,000
Oh ce papa...

477
00:58:47,000 --> 00:58:52,000
C'était son passé.

478
00:58:52,000 --> 00:58:57,000
cette musique l'entourait, du moins à Los Angeles, et il l'aimait.

479
00:58:57,000 --> 00:58:59,000
Mais nous n'en avons pas parlé.

480
00:58:59,000 --> 00:59:02,000
Et avant de rejoindre le groupe, je n’y connaissais rien.

481
00:59:02,000 --> 00:59:04,000
Je n'ai eu aucun contact avec lui.

482
00:59:04,000 --> 00:59:07,000
C'était donc un réel plaisir pour moi.

483
00:59:07,000 --> 00:59:11,000
Je n'ai pas du tout aimé Dewap.

484
00:59:11,000 --> 00:59:18,000
Je pensais que c'était stupide, inutile, idiot, peu importe comment vous l'appelez.

485
00:59:18,000 --> 00:59:25,000
Comment quelqu’un qui aime Varese, Stockhouse et Schoenberg peut-il aimer Dewap ?

486
00:59:25,000 --> 00:59:26,000
Mais il l'a fait.

487
00:59:26,000 --> 00:59:34,000
Et dans certains de ces Dewaps, il y a eu beaucoup de moments très colorés qui ont été réalisés

488
00:59:34,000 --> 00:59:40,000
tu penses que c'était vraiment étrange, comme Schoenberg et Stockhouse et tout ça

489
00:59:40,000 --> 00:59:41,000
les gens.

490
00:59:41,000 --> 00:59:45,000
Grâce à Zappa, j'aime ça maintenant.

491
00:59:45,000 --> 00:59:49,000
Et je comprends pourquoi il a fait ça.

492
00:59:49,000 --> 00:59:54,000
Cependant, le dévouement de Zappa à ce style musical ne s'est pas arrêté avec l'album Reuben and the Jets.

493
00:59:54,000 --> 01:00:01,000
En 1972, il sort le premier album de Real Reuben and the Jets Band de Ruben Guevara.

494
01:00:01,000 --> 01:00:05,000
Et même lorsque les musiciens de jazz faisaient partie des versions ultérieures des Mères de l'Invention,

495
01:00:05,000 --> 01:00:08,000
Devap est resté une composante majeure de sa musique.

496
01:00:08,000 --> 01:00:13,000
C'est ce qu'il m'a fait faire la première fois que j'ai répété avec le groupe.

497
01:00:13,000 --> 01:00:19,000
Et tu dois te rappeler que j'ai fait cette musique orchestrale d'un autre monde

498
01:00:19,000 --> 01:00:20,000
avec lui.

499
01:00:20,000 --> 01:00:24,000
Et puis j'arrive à la première répétition, et il me fait jouer des triolets.

500
01:00:24,000 --> 01:00:28,000
Ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding, ding,

501
01:00:28,000 --> 01:00:29,000
ding.

502
01:00:29,000 --> 01:00:32,000
J’ai dit que c’était très étrange et que je ne trouvais pas ça drôle à l’époque.

503
01:00:32,000 --> 01:00:34,000
J'étais un musicien de jazz conservateur.

504
01:00:34,000 --> 01:00:36,000
Et je n'ai pas aimé ça.

505
01:00:36,000 --> 01:00:38,000
Je pense qu'il a vu Devap.

506
01:00:38,000 --> 01:00:39,000
Il pensait juste que c'était drôle.

507
01:00:39,000 --> 01:00:44,000
Ce tout, vous savez, « doo », ce son qui vient de votre voix.

508
01:00:44,000 --> 01:00:50,000
Et maintenant, je pense que je ne peux pas gérer ce genre de choses, mais je pense que c'est ce que j'ai vu.

509
01:00:50,000 --> 01:00:51,000
comédie.

510
01:00:51,000 --> 01:00:52,000
Il a juste adoré ça.

511
01:00:52,000 --> 01:00:53,000
Il adorait simplement la musique.

512
01:00:53,000 --> 01:00:54,000
Période.

513
01:00:54,000 --> 01:00:57,000
Et il trouve le comique dans tout.

514
01:00:57,000 --> 01:01:01,000
Et après la rupture des Mothers originales, Zappa a également révélé qu'il avait un certain amour.

515
01:01:01,000 --> 01:01:06,000
et pouvait trouver de l'humour sous forme de musique dans laquelle il n'avait jamais été impliqué auparavant.

516
01:01:06,000 --> 01:01:07,000
Jazz.

517
01:01:08,000 --> 01:01:12,000
Les caractéristiques distinctives de ce genre très respecté et souvent élitiste sur le plan musical ont commencé à émerger.

518
01:01:12,000 --> 01:01:18,000
pénétrer son œuvre à la fin des années 1960, période où les musiciens de jazz eux-mêmes

519
01:01:18,000 --> 01:01:22,000
a commencé à se développer et à explorer de nouvelles directions.

520
01:01:22,000 --> 01:01:26,000
Après des années passées pour des langues incompatibles, certains artistes des deux côtés

521
01:01:26,000 --> 01:01:31,000
la pause a commencé à brouiller la frontière entre le jazz et le rock, et ces expériences ont forcé

522
01:01:31,000 --> 01:01:34,000
main de joueurs plus expérimentés.

523
01:01:34,000 --> 01:01:38,000
Tout comme peu de gens s'attendaient à ce que Zappa s'oriente dans cette direction influencée par le jazz,

524
01:01:38,000 --> 01:01:44,000
faire, encore moins auraient pu prédire que Miles Davis, le parrain du cool jazz,

525
01:01:44,000 --> 01:01:49,000
commencez à utiliser des outils électriques et devenez une figure de proue du nouveau mouvement de fusion

526
01:01:49,000 --> 01:01:51,000
musique qui allait venir.

527
01:01:51,000 --> 01:01:58,000
Cependant, son album décisif de 1969, In ​​A Silent Way, l'a établi comme un modèle pour de nouvelles expérimentations.

528
01:01:58,000 --> 01:02:02,000
Ses albums ne se vendaient pas très bien dans les années 60.

529
01:02:02,000 --> 01:02:07,000
En termes de réalisation artistique, c'était probablement l'un des niveaux les plus élevés du jazz.

530
01:02:07,000 --> 01:02:11,000
niveaux au sens moderne du terme.

531
01:02:11,000 --> 01:02:13,000
Mais d’un point de vue commercial, cela n’a pas vraiment fonctionné.

532
01:02:13,000 --> 01:02:19,000
Et Columbia a fait pression sur lui pour qu'il s'inspire de groupes comme

533
01:02:19,000 --> 01:02:25,000
comme Blood, Sweat and Tears, Chicago, qui étaient tous deux sur le label Columbia, et essayez

534
01:02:25,000 --> 01:02:30,000
et mettre à jour sa musique, essayer de moderniser sa musique d'une manière ou d'une autre.

535
01:02:30,000 --> 01:02:37,000
In A Silent Way faisait partie d'une série d'expériences en cours dans les studios d'enregistrement de Columbia.

536
01:02:37,000 --> 01:02:42,000
Et Miles Davis a amené des musiciens, a enregistré quelque chose, et puis Tia Massero,

537
01:02:42,000 --> 01:02:46,000
un producteur le couperait et le monterait et trouverait quelque chose d'utilisable.

538
01:02:46,000 --> 01:02:49,000
Et à cette époque, le jazz et le rock étaient certainement dans l’air du temps.

539
01:02:49,000 --> 01:02:54,000
Mais Miles Davis ne savait pas vraiment comment il voulait positionner sa musique en réponse à cela.

540
01:03:30,000 --> 01:03:43,000
In A Silent Way ne sonne pas vraiment comme un pas dans le jazz ou le rock.

541
01:03:43,000 --> 01:03:45,000
Les rythmes sont définitivement carrés.

542
01:03:45,000 --> 01:03:50,000
Et puis - plus de textures, d'ambiances, une sensation très modale partout.

543
01:03:50,000 --> 01:03:54,000
Ceci est désormais considéré comme le premier pas timide de Miles Davis.

544
01:03:54,000 --> 01:03:57,000
Il a véritablement codifié le style avec la sortie de Bitches Brew en 1970.

545
01:03:57,000 --> 01:04:17,000
Il s'agit d'une déclaration sans ambiguïté sur la combinaison du jazz et du rock.

546
01:04:17,000 --> 01:04:20,000
Bitches Brew était spécial dans un sens.

547
01:04:20,000 --> 01:04:26,000
Et ce sentiment a montré la viabilité commerciale de la combinaison du jazz et du rock.

548
01:04:26,000 --> 01:04:33,000
En comparaison, In A Silent Way n’a pas vendu beaucoup de disques.

549
01:04:33,000 --> 01:04:35,000
C'est exactement ce que Bitches Brew a fait.

550
01:04:35,000 --> 01:04:40,000
Et cela a éveillé les musiciens non seulement au potentiel musical, mais aussi au

551
01:04:40,000 --> 01:04:47,000
potentiel commercial d'adapter ou de réarranger sa musique pour l'adapter aux tendances actuelles

552
01:04:47,000 --> 01:04:50,000
à travers la culture populaire sur nos gardes.

553
01:05:20,000 --> 01:05:42,000
L'acceptation de l'idée de combiner jazz et rock était en effet motivée par une curiosité agnostique parmi les

554
01:05:42,000 --> 01:05:46,000
les téléspectateurs qui ont beaucoup aimé cette idée.

555
01:05:46,000 --> 01:05:51,000
Mais bien sûr, il y avait aussi les auteurs de jazz les plus purs qui pensaient que le jazz était trop sacré.

556
01:05:51,000 --> 01:05:54,000
avoir une touche commune et être vraiment égaux.

557
01:05:54,000 --> 01:06:00,000
Jazz et rock comme mouvement vers le plus petit dénominateur commun et le plus petit dénominateur commun

558
01:06:00,000 --> 01:06:04,000
le mariage était difficile, ce qu’ils n’aimaient pas du tout.

559
01:06:16,000 --> 01:06:26,000
L'idée de voir leurs musiciens de jazz préférés passer à un format rock ou l'incorporer dans leur musique est

560
01:06:26,000 --> 01:06:30,000
ils avaient quelque chose dans leur arsenal qui pervertissait la musique.

561
01:06:30,000 --> 01:06:31,000
Nous avons pris beaucoup de coups.

562
01:06:31,000 --> 01:06:33,000
Bien sûr, Miles approuvait la musique.

563
01:06:33,000 --> 01:06:36,000
Il ne se souciait pas vraiment de ce que pensaient les autres.

564
01:06:36,000 --> 01:06:42,000
Et c'est ce qui était typique pour beaucoup de musiciens de cette époque : nous ne faisions pas

565
01:06:42,000 --> 01:06:43,000
je m'en soucie vraiment.

566
01:06:43,000 --> 01:06:45,000
Nous avons créé de la musique.

567
01:06:45,000 --> 01:06:49,000
Les faits qui pourraient ne pas plaire aux fans ou aux critiques n'ont pas d'importance.

568
01:06:49,000 --> 01:06:50,000
matière.

569
01:06:50,000 --> 01:06:51,000
Nous étions passionnés de musique.

570
01:06:51,000 --> 01:06:54,000
Cela est contraire à ce qui se produit souvent aujourd’hui.

571
01:06:54,000 --> 01:07:00,000
Mais le fait que Miles l'ait fait a solidifié tout cela et a donné à chacun le droit

572
01:07:00,000 --> 01:07:06,000
En d’autres termes, s’ils avaient seulement l’idée de faire ce genre de musique, qu’ils le fassent.

573
01:07:06,000 --> 01:07:11,000
Et les musiciens des deux côtés de la frontière ont commencé à saisir ces nouvelles opportunités.

574
01:07:11,000 --> 01:07:16,000
Des artistes rock célèbres tels que Joni Mitchell et Van Morrison se sont associés

575
01:07:16,000 --> 01:07:18,000
éléments de jazz dans son son.

576
01:07:18,000 --> 01:07:23,000
Et de nouveaux groupes sont apparus dont les membres pouvaient combiner organiquement les deux styles.

577
01:07:23,000 --> 01:07:28,000
Et bon nombre des acteurs clés de la scène avaient déjà travaillé avec Davis lui-même.

578
01:07:28,000 --> 01:07:33,000
Le Miles Davis Band de cette période a engendré de nombreux autres groupes.

579
01:07:33,000 --> 01:07:38,000
Les musiciens qui ont contribué à l'album Bitches Brew, comme John Glochlin, ont ensuite formé le groupe Marjevishney.

580
01:07:38,000 --> 01:07:44,000
orchestre, Joe Sarvanor et est redevenu plus petit sur l'album Bitches Brew, suite

581
01:07:44,000 --> 01:07:46,000
pour générer des bulletins météorologiques.

582
01:07:46,000 --> 01:07:53,000
Et ce sont ces big bands qui en sont venus à dominer réellement le marché du jazz-rock, à tel point que

583
01:07:53,000 --> 01:07:55,000
peut-être que Miles Davis ne l'a pas fait.

584
01:08:08,000 --> 01:08:35,000
Cette période musicale fut probablement l'une des plus créatives car

585
01:08:35,000 --> 01:08:42,000
Il se passe tellement de choses en ce moment en termes d'expérimentation, d'utilisation d'idées, de mélange d'idées et de création.

586
01:08:42,000 --> 01:08:44,000
quelque chose de complètement différent.

587
01:08:44,000 --> 01:08:46,000
Et la musique s’est développée dans toutes les directions.

588
01:08:46,000 --> 01:08:53,000
En fait, tout s’est développé dans la direction souhaitée par les musiciens.

589
01:08:53,000 --> 01:09:02,000
L'Orchestre Mardzhevishney a utilisé le jazz-rock et la musique indienne.

590
01:09:02,000 --> 01:09:06,000
C'était une autre version du jazz rock.

591
01:09:32,000 --> 01:09:44,000
C'était une sorte de croisement qui n'était pas méprisé dans l'esprit de

592
01:09:44,000 --> 01:09:45,000
fois.

593
01:09:45,000 --> 01:09:49,000
Il était perçu comme faisant partie de la scène musicale en développement.

594
01:09:49,000 --> 01:09:54,000
Et comme autre élément de cette scène musicale en évolution, le travail de Zappa avec les originaux Mothers

595
01:09:54,000 --> 01:09:58,000
L’invention ne ressemblait pas beaucoup au jazz.

596
01:09:58,000 --> 01:10:03,000
Même si Zappa se montrait souvent sceptique, voire dédaigneux, à l'égard du genre dans ses interviews, des noms tels que

597
01:10:03,000 --> 01:10:07,000
comment Charles Mingus, Cecil Taylor et Roland Kirk sont apparus sur la liste des influences sur

598
01:10:07,000 --> 01:10:09,000
Comptage gratuit.

599
01:10:09,000 --> 01:10:13,000
Il a peut-être caché cette inspiration plus secrètement que l'influence évidente et facile à discuter.

600
01:10:13,000 --> 01:10:18,000
du classique moderne ou des RandB-personnes, mais néanmoins il était là.

601
01:10:18,000 --> 01:10:24,000
En parlant du genre et de Frank, je me suis concentré sur le jazz et le travail de Frank Zappa.

602
01:10:24,000 --> 01:10:26,000
de Rip My Flesh de Weasel.

603
01:10:26,000 --> 01:10:29,000
Il représente un barbecue à la mémoire d'Eric Dolphy.

604
01:10:29,000 --> 01:10:31,000
Eh bien, qui est Eric Dolphy ?

605
01:10:31,000 --> 01:10:33,000
Que se passe-t-il ici ?

606
01:10:33,000 --> 01:10:37,000
Et dans la chanson "Oh No, I Don't Believe It", il y a une phrase : "Je pense que tu es probablement hors jeu".

607
01:10:37,000 --> 01:10:39,000
pour le déjeuner.

608
01:10:39,000 --> 01:10:43,000
Imaginez mon étonnement en tant que jeune fan de Frank Zappa lorsque je regarde le deuxième

609
01:10:43,000 --> 01:10:44,000
records manuels à Norwich.

610
01:10:44,000 --> 01:10:49,000
Je vois un disque d'Eric Dolphy intitulé "Out to Lunch" et j'ai découvert que c'était le plan de

611
01:10:49,000 --> 01:10:52,000
toutes sortes d'événements musicaux se déroulent dans la maison de Frank Zappa.

612
01:10:52,000 --> 01:10:56,000
Et si vous explorez Out to Lunch, vous retrouverez Eric Dolphy écoutant Avogorre

613
01:10:56,000 --> 01:11:01,000
musique classique, pense-t-il de manière abstraite, tout l'intérêt de Blue Note était d'avoir

614
01:11:01,000 --> 01:11:04,000
temps de répétition pour explorer des idées contemporaines.

615
01:11:04,000 --> 01:11:06,000
Nous sommes dans la même sphère de la musique moderne.

616
01:11:22,000 --> 01:11:40,000
Il avait des héros dans le jazz.

617
01:11:40,000 --> 01:11:49,000
Il aimait le bingo, il aimait Dolphy, il aimait ces gens et il apprenait d'eux.

618
01:11:49,000 --> 01:11:54,000
Cependant, avec la sortie de l’album Hot Rats en 1969, les influences jazz sont devenues plus évidentes.

619
01:11:54,000 --> 01:11:59,000
Originaire du tout début du jazz rock, avant que Miles Davis lui-même ne publie

620
01:11:59,000 --> 01:12:04,000
les nœuds de graines sont bouillis, Zappa ne se présentait donc pas comme un adepte de la mode, mais comme

621
01:12:04,000 --> 01:12:08,000
l'un des nouveaux pionniers de l'énergie de fusion.

622
01:12:08,000 --> 01:12:12,000
Le développement de l’énergie de fusion s’étend au-delà de Miles Davis lui-même.

623
01:12:12,000 --> 01:12:17,000
Ses enregistrements et le fait qu'une figure majeure du jazz se soit tournée vers les instruments électriques

624
01:12:17,000 --> 01:12:25,000
était très important commercialement, mais on ne pouvait pas s'empêcher d'avoir quelques

625
01:12:25,000 --> 01:12:27,000
traitant du rock et du jazz.

626
01:12:27,000 --> 01:12:30,000
Le jazz était la musique pop d’une époque antérieure.

627
01:12:30,000 --> 01:12:37,000
C’est là qu’est né le rock and roll, puis la musique rock est devenue le nouveau langage de la musique populaire.

628
01:12:37,000 --> 01:12:42,000
Il y aurait forcément une sorte de négociation entre les deux formes, que Miles soit là ou non.

629
01:12:42,000 --> 01:12:43,000
ou non.

630
01:12:43,000 --> 01:12:49,000
En fait, je considère Hot Rats comme une solution incroyable aux problèmes avec lesquels nous sommes confrontés.

631
01:12:49,000 --> 01:12:51,000
au moins avec des musiciens bi-session.

632
01:12:51,000 --> 01:12:57,000
Vous pouvez écouter Spontaneous Combustion de Tom Scott ou Spiritfield de Roger Kellyway.

633
01:12:57,000 --> 01:13:01,000
Les notes de pochette des deux albums mentionnent Zappa comme faisant partie de la scène.

634
01:13:01,000 --> 01:13:09,000
Ils cherchent tous les deux à prendre ce rythme heavy rock et à l'utiliser pour créer quelque chose d'intéressant.

635
01:13:09,000 --> 01:13:10,000
musique?

636
01:13:10,000 --> 01:13:12,000
Comment peut-on jouer en solo avec un rythme aussi heavy ?

637
01:13:12,000 --> 01:13:14,000
Ils sont aux prises avec le même problème.

638
01:13:14,000 --> 01:13:18,000
C'est comme s'ils luttaient contre ça, puis les Hot Rats venaient les démolir.

639
01:13:18,000 --> 01:13:19,000
de l'eau.

640
01:13:19,000 --> 01:13:20,000
C'est tout simplement génial.

641
01:13:50,000 --> 01:14:19,000
Je pense qu'il est important d'être clair sur le calendrier ici.

642
01:14:19,000 --> 01:14:24,000
L'album Hot Rats a été enregistré en 1969.

643
01:14:24,000 --> 01:14:31,000
In Silence a été enregistré en 1969, et aucun d’entre eux n’est similaire à

644
01:14:31,000 --> 01:14:32,000
l'un l'autre.

645
01:14:32,000 --> 01:14:37,000
Pourtant, Hot Rats est une déclaration jazz-rock sans ambiguïté.

646
01:14:37,000 --> 01:14:40,000
Son objectif musical est tout à fait clair.

647
01:14:40,000 --> 01:14:44,000
Ce n’est que de l’extérieur qu’on dit : « Oui, les Hot Rats combinent jazz et rock ».

648
01:14:44,000 --> 01:14:45,000
très efficace.

649
01:14:45,000 --> 01:14:50,000
Pour moi, c'est peut-être la combinaison de jazz et de rock la plus efficace à cette époque.

650
01:14:50,000 --> 01:14:52,000
pour 1969.

651
01:14:52,000 --> 01:14:54,000
D'autres groupes jouaient de la musique plus ésotérique.

652
01:14:54,000 --> 01:15:01,000
D'autres groupes ont peut-être mis l'accent sur le rock au détriment du jazz, ou le jazz au détriment du

653
01:15:01,000 --> 01:15:02,000
roche.

654
01:15:02,000 --> 01:15:10,000
Mais je pense que dans l'ensemble, en tant que pensée convaincante, déclaration musicale mature pour Hot Rats, c'est

655
01:15:10,000 --> 01:15:13,000
un album très significatif.

656
01:15:13,000 --> 01:15:18,000
Et je pense que cela n’est devenu clair que maintenant, avec le recul.

657
01:15:18,000 --> 01:15:22,000
Même si la plupart des contemporains des Hot Rats auraient pu le considérer comme du simple rock instrumental,

658
01:15:22,000 --> 01:15:27,000
Zappa est devenu plus reconnaissable en tant qu'artiste de jazz-rock avec l'album

659
01:15:27,000 --> 01:15:30,000
il l'a enregistré peu de temps après.

660
01:15:30,000 --> 01:15:34,000
King Kong est le fruit d'une collaboration avec Jean-Luc Ponty, un violoniste de formation classique dont

661
01:15:34,000 --> 01:15:38,000
Son travail dans le jazz a fait de lui un pionnier de la musique instrumentale.

662
01:15:38,000 --> 01:15:43,000
Combinant les talents des deux musiciens, cette œuvre a fait lever le public du jazz et...

663
01:15:43,000 --> 01:15:44,000
prends note.

664
01:15:44,000 --> 01:15:52,000
Vous aviez Frank avec son étrange mélange d'œuf et de RandB, et Ponty lui ressemblait.

665
01:15:52,000 --> 01:15:56,000
C'était une superstar du violon classique.

666
01:15:56,000 --> 01:16:01,000
Il a appris à jouer du saxophone pour apprendre à improviser, puis a conservé ce qu'il avait.

667
01:16:01,000 --> 01:16:02,000
appris à jouer du violon.

668
01:16:02,000 --> 01:16:07,000
Et si vous écoutez comment son violon entre en jeu, quelles attaques vives il a, il...

669
01:16:07,000 --> 01:16:09,000
ça ressemble à un saxophone.

670
01:16:09,000 --> 01:16:13,000
Son travail avec Frank semble donc parfait.

671
01:16:13,000 --> 01:16:19,000
Je pense que son album solo intitulé King Kong est fantastique.

672
01:16:39,000 --> 01:17:05,000
Je dirais que King Kong est l'album qui a éveillé la communauté du jazz à Frank Zappa, qui

673
01:17:05,000 --> 01:17:10,000
frapper les deux pour parfois l'aspect le plus satirique ou le plus conflictuel

674
01:17:10,000 --> 01:17:14,000
Dans le camp de jazz, la musique n'était pas prise au sérieux.

675
01:17:14,000 --> 01:17:21,000
Mais quand cela est devenu connu, les gens ont réalisé que Zappa était en réalité bien plus

676
01:17:21,000 --> 01:17:24,000
le musicien a frappé les deux avec quelque chose comme ça.

677
01:17:24,000 --> 01:17:29,000
Et tandis que Zappa développait son son du début des années 1970, il fit appel à des musiciens du

678
01:17:29,000 --> 01:17:33,000
un univers du jazz qui pourrait l'aider à donner vie à ses compositions uniques.

679
01:17:33,000 --> 01:17:37,000
L'un des ajouts les plus notables à la nouvelle version de Mothers of Invention était

680
01:17:37,000 --> 01:17:42,000
George Duke est un talent montant issu de son travail avec Jean-Luc Pontin.

681
01:17:42,000 --> 01:17:49,000
J'ai ressenti beaucoup de négativité en rejoignant Frank, vous savez, mais pas autant que les gars l'auraient souhaité.

682
01:17:49,000 --> 01:17:53,000
Herbie Hancock, quand ils ont commencé à faire des trucs comme ça, les choses ont empiré un peu.

683
01:17:53,000 --> 01:17:57,000
Oui, on nous a un peu critiqué, mais vous savez, c'est normal.

684
01:17:57,000 --> 01:18:03,000
Ayant grandi dans la Bay Area, je suis allé au Fillmore et j'ai vu Santana,

685
01:18:03,000 --> 01:18:07,000
Country Joe and the Fish et Cannonball, Adélaïde en un seul spectacle.

686
01:18:07,000 --> 01:18:12,000
Vous savez, les musiciens ont commencé à parler dans les coulisses de ce qui allait se passer ?

687
01:18:12,000 --> 01:18:16,000
Nous avons juste commencé à nous demander ce qui se passerait si nous commencions à composer cette musique, vous savez ?

688
01:18:16,000 --> 01:18:22,000
Et cela s'est produit sur la côte Est, cela s'est produit sur la côte Ouest, et c'est aussi simple que cela.

689
01:18:22,000 --> 01:18:23,000
comment c'était.

690
01:18:23,000 --> 01:18:24,000
Nous étions des explorateurs.

691
01:18:24,000 --> 01:18:25,000
We wondered what was going on.

692
01:18:25,000 --> 01:18:27,000
Et Frank en faisait vraiment partie.

693
01:18:28,000 --> 01:18:32,000
Il y a plus à faire que cette scène pour les albums de 1972

694
01:18:32,000 --> 01:18:36,000
Waka Joaka et Grand Vazu.

695
01:18:36,000 --> 01:18:40,000
Pour ces deux enregistrements, enregistrés lors de la convalescence de Zappa du tristement célèbre

696
01:18:40,000 --> 01:18:47,000
Après l'attentat de Londres, il a engagé une équipe de musiciens de jazz célèbres pour créer un son fusion unique.

697
01:18:47,000 --> 01:18:52,000
Sur Waka Joaka, le premier des deux albums enregistrés, Zappa a réuni un groupe restreint

698
01:18:52,000 --> 01:18:58,000
musiciens et, ce qui est inhabituel pour un compositeur aussi contrôlé, leur a donné une totale liberté d'action

699
01:18:58,000 --> 01:19:01,000
apportez votre propre contribution distinctive aux morceaux.

700
01:19:01,000 --> 01:19:06,000
Il y avait un disque gratuit, nous sommes allés jouer, et c'est tout ce qui intéressait Frank.

701
01:19:06,000 --> 01:19:07,000
nous jouions juste.

702
01:19:07,000 --> 01:19:12,000
Je veux dire, c'était fondamentalement comme du jazz.

703
01:19:12,000 --> 01:19:14,000
Nous étions comme des musiciens de jazz.

704
01:19:14,000 --> 01:19:16,000
Qu’il l’appelle jazz ou non, c’était toujours du jazz.

705
01:19:22,000 --> 01:19:52,000
C’était un album qui ressemblait à nouveau à Hot Rat.

706
01:19:52,000 --> 01:19:55,000
C'est définitivement du jazz et du rock.

707
01:19:55,000 --> 01:20:02,000
Big Swiftie est un morceau significatif, encore une fois une forme de composition improvisée, l'utilisation d'une trompette

708
01:20:02,000 --> 01:20:03,000
joueur.

709
01:20:03,000 --> 01:20:12,000
Mais cela permettait aussi des comparaisons avec la musique de Miles Davis, tout simplement parce que Trump

710
01:20:12,000 --> 01:20:15,000
connexion facile.

711
01:20:15,000 --> 01:20:23,000
Mais en fait, l'orchestration montre l'influence de musiciens comme Gil Evans, qui

712
01:20:23,000 --> 01:20:28,000
il y a eu une merveilleuse période de collaboration avec Miles Davis à la fin des années 50 et 60.

713
01:20:28,000 --> 01:20:32,000
Il y a une trompette assourdie dessus.

714
01:20:32,000 --> 01:20:37,000
Interprété par Sal Marquez, il peut être comparé à Miles Davis car il est également trompettiste,

715
01:20:37,000 --> 01:20:43,000
Mais le style joué par Sal Marquez, ce style gazouillant et nerveux, est si différent.

716
01:20:43,000 --> 01:20:47,000
des notes calmes, régulières et longues de Miles.

717
01:20:47,000 --> 01:20:49,000
Nous sommes dans une ambiance complètement différente.

718
01:20:49,000 --> 01:20:50,000
Je ne vois tout simplement pas ces comparaisons.

719
01:20:50,000 --> 01:20:55,000
Autrement dit, il y a un moment où des sons individuels de guitare et de batterie se font entendre.

720
01:20:55,000 --> 01:21:01,000
Je me souviens que mes amis disaient : « Oh, il répète ici John MacLachlan. »

721
01:21:01,000 --> 01:21:08,000
Et il est possible que ce soit l'un des éléments de ce que Frank a fait, mais il le fait toujours.

722
01:21:08,000 --> 01:21:13,000
tellement de choses différentes que si vous le réduisez à un soupçon de ceci ou de cela.

723
01:21:13,000 --> 01:21:16,000
C'est une sorte de moyen d'amener les gens à refuser d'écouter le disque.

724
01:21:16,000 --> 01:21:18,000
Maintenant, j'ai tout réglé.

725
01:21:18,000 --> 01:21:21,000
C'est une parodie, donc ça n'a pas d'importance.

726
01:21:21,000 --> 01:21:26,000
Bien qu’en réalité, il existe une tonne de musique à laquelle il convient de prêter attention.

727
01:21:26,000 --> 01:21:31,000
Grand Wazoo est sorti quelques mois plus tard et comptait également beaucoup des mêmes joueurs.

728
01:21:31,000 --> 01:21:34,000
Jazz et rock flous dans une interprétation légèrement différente.

729
01:21:34,000 --> 01:21:39,000
Les gens pensaient que oui, il commençait à jouer une sorte de jazz-rock complexe et bon.

730
01:21:39,000 --> 01:21:46,000
Le critique de jazz Joe Kimbarent, vous savez, quand il était excité, vous savez, c'était fantastique.

731
01:21:46,000 --> 01:21:49,000
Mais si vous écoutez ces deux disques, ils sont en réalité très, très différents.

732
01:21:49,000 --> 01:21:51,000
Wacka Joacka est avant tout un studio.

733
01:21:51,000 --> 01:21:54,000
Le Grand Wazoo vous donne l'impression d'entendre un disque d'un grand orchestre.

734
01:21:54,000 --> 01:21:57,000
On a l'impression que la salle est pleine de musiciens qui jouent.

735
01:21:57,000 --> 01:21:59,000
Acoustique estivale très agréable.

736
01:22:09,000 --> 01:22:34,000
J'ai toujours l'impression, quand j'écoute Grand Wazoo, que Zappa est passé à autre chose.

737
01:22:34,000 --> 01:22:35,000
à d'autres choses.

738
01:22:35,000 --> 01:22:38,000
Et c’est essentiellement l’histoire de sa carrière.

739
01:22:38,000 --> 01:22:41,000
Il n'est jamais resté au même endroit.

740
01:22:41,000 --> 01:22:46,000
Et c'est, je pense, une des raisons pour lesquelles cela semble un peu différent, un peu

741
01:22:46,000 --> 01:22:55,000
un peu plus lâche, remontant peut-être au rock-jazz plutôt qu'au jazz-rock.

742
01:22:55,000 --> 01:22:57,000
Mais il n’y a rien de mal à cela non plus.

743
01:22:57,000 --> 01:23:00,000
Je pense que les deux déclarations sont importantes à ce stade.

744
01:23:00,000 --> 01:23:06,000
Et bien sûr, cela reflétait en grande partie ce qui se passait dans le rock et le jazz.

745
01:23:06,000 --> 01:23:13,000
Parce que beaucoup de groupes de jazz-rock étaient en fait commercialisés comme des groupes de rock.

746
01:23:13,000 --> 01:23:16,000
Donc, d’une certaine manière, il n’y avait pas de véritable distinction.

747
01:23:16,000 --> 01:23:33,000
Et tandis que d'autres acteurs clés du mouvement continuaient à créer de nouveaux sons et à explorer

748
01:23:33,000 --> 01:23:38,000
possibilités et limites du crossover musical après Grand Wazoo,

749
01:23:38,000 --> 01:23:42,000
Zappa a abandonné ses tendances jazz-rock les plus manifestes.

750
01:23:42,000 --> 01:23:46,000
Bien qu'il y ait une part de jazz dans ses albums ultérieurs, tant en termes de

751
01:23:46,000 --> 01:23:51,000
les musiciens utilisaient aussi les compositions eux-mêmes, c'était un son auquel il ne reviendrait jamais complètement

752
01:23:51,000 --> 01:23:52,000
k.

753
01:23:52,000 --> 01:23:58,000
L'une des réponses de Frank aux critiques qui l'accusaient d'avoir quitté la politique alors

754
01:23:58,000 --> 01:24:03,000
il a créé Oncle Meat, une de ses phrases était, eh bien, je l'ai déjà dit.

755
01:24:03,000 --> 01:24:04,000
Cela a été dit.

756
01:24:04,000 --> 01:24:06,000
Je n'ai pas besoin de répéter cela encore et encore.

757
01:24:06,000 --> 01:24:10,000
Et je ressens la même chose à propos de ses clins d’œil au jazz.

758
01:24:10,000 --> 01:24:12,000
Tout est là.

759
01:24:12,000 --> 01:24:18,000
Eric Dolphy fait partie de l'essence de la façon dont Frank pense la musique, ainsi que

760
01:24:18,000 --> 01:24:20,000
Batterie - Jimmy Carblax.

761
01:24:20,000 --> 01:24:27,000
Alors, quand j'ai écouté Jazz from Hell, dans lequel on pince en quelque sorte les cordes du cerveau de Frank,

762
01:24:27,000 --> 01:24:32,000
Tout au long de l'enregistrement je retrouve des intervalles de Dolphy à la clarinette basse.

763
01:24:32,000 --> 01:24:39,000
Peut-être qu'ils n'ont pas fait attention au jazz, mais en même temps j'entends Mingus et

764
01:24:39,000 --> 01:24:43,000
Dolphy dans le sens où Frank pense en accords.

765
01:24:43,000 --> 01:24:54,000
Il est là tout le temps.

766
01:24:54,000 --> 01:24:59,000
Avec le recul sur la carrière remarquable de Zappa, il est désormais un artiste tout à fait unique.

767
01:24:59,000 --> 01:25:01,000
dans l'histoire de la musique populaire.

768
01:25:01,000 --> 01:25:06,000
Une étrangeté inimitable, son oreille démocratique et son insistance à rassembler la grande diversité

769
01:25:06,000 --> 01:25:12,000
les styles musicaux dans son travail ramènent non seulement ses nombreux fans à ces artistes

770
01:25:12,000 --> 01:25:17,000
qui l'a influencé, mais peut également apporter un nouvel éclairage sur la manière dont la musique de Zappa fonctionne

771
01:25:17,000 --> 01:25:22,000
Un compositeur contemporain exceptionnel a refusé de mourir.

772
01:25:22,000 --> 01:25:28,000
Je pense qu'il était capable de synthétiser toute la musique qu'il avait jamais entendue dans un seul instrument.

773
01:25:28,000 --> 01:25:34,000
album, même si, en fait, en disant ça, je veux dire, je pense qu'on peut tout considérer

774
01:25:34,000 --> 01:25:42,000
qu'il a composé comme un morceau de musique continu, je pense que tout ce qui a jamais influencé

775
01:25:42,000 --> 01:25:47,000
D'une manière ou d'une autre, même les choses qu'il n'aimait pas avaient tendance à revenir.

776
01:25:47,000 --> 01:25:52,000
Et je pense que ce sera son héritage durable.

777
01:25:52,000 --> 01:25:56,000
Sa personnalité musicale était si diversifiée qu'il est impossible de l'attribuer à un mouvement spécifique.

778
01:25:56,000 --> 01:25:57,000
région.

779
01:25:57,000 --> 01:26:04,000
Parfois, il est agréable de pouvoir capter des influences positives et de dire : « Eh bien, X est arrivé ».

780
01:26:04,000 --> 01:26:06,000
de ceci et Y est venu de cela.

781
01:26:06,000 --> 01:26:13,000
Le pouvoir de la musique de Zappa relève d’une sorte d’idéalisme musical, dans le sens où c’est de la musique.

782
01:26:13,000 --> 01:26:14,000
Alors qu'est-ce qu'il y a ?

783
01:26:14,000 --> 01:26:19,000
J'utiliserai ce que je veux pour essayer d'exprimer ce que je ressens à ce moment-là.

784
01:26:19,000 --> 01:26:24,000
Il transcende les genres et les modèles pratiques.

785
01:26:24,000 --> 01:26:28,000
Et je pense que c'est pour cela que sa musique continue de captiver et de rester si durable.

786
01:27:34,000 --> 01:27:35,000
Je suis désolé.

787
01:27:35,000 --> 01:27:36,000
Je suis désolé.

788
01:27:36,000 --> 01:27:37,000
Je suis désolé.

789
01:27:37,000 --> 01:27:38,000
Je suis désolé.

790
01:27:38,000 --> 01:27:39,000
Je suis désolé.

791
01:27:39,000 --> 01:27:40,000
Je suis désolé.

792
01:27:40,000 --> 01:27:41,000
Je suis désolé.

793
01:27:41,000 --> 01:27:42,000
Je suis désolé.

794
01:27:42,000 --> 01:27:43,000
Je suis désolé.

795
01:27:43,000 --> 01:27:44,000
Je suis désolé.

796
01:27:44,000 --> 01:27:45,000
Je suis désolé.

797
01:27:45,000 --> 01:27:46,000
Je suis désolé.

798
01:27:46,000 --> 01:27:47,000
Je suis désolé.

799
01:27:47,000 --> 01:27:48,000
Je suis désolé.

800
01:27:48,000 --> 01:27:49,000
Je suis désolé.

801
01:27:49,000 --> 01:27:50,000
Je suis désolé.

802
01:27:50,000 --> 01:27:51,000
Je suis désolé.

803
01:27:51,000 --> 01:27:52,000
Je suis désolé.

804
01:27:52,000 --> 01:27:53,000
Je suis désolé.

805
01:27:53,000 --> 01:27:54,000
Je suis désolé.

806
01:27:54,000 --> 01:27:55,000
Je suis désolé.

807
01:27:55,000 --> 01:27:56,000
Je suis désolé.

808
01:27:56,000 --> 01:27:57,000
Je suis désolé.

809
01:27:57,000 --> 01:27:58,000
Je suis désolé.

810
01:27:58,000 --> 01:27:59,000
Je suis désolé.

811
01:27:59,000 --> 01:28:00,000
Je suis désolé.

812
01:28:00,000 --> 01:28:01,000
Je suis désolé.

813
01:28:01,000 --> 01:28:02,000
Je suis désolé.

814
01:28:02,000 --> 01:28:03,000
Je suis désolé.